Элвис Пресли. Безрассудная любовь

Элвис с парнями двинулся в Мемфис в конце недели 16 апреля и приехал домой в 9 часов вечера в следующую субботу. Практически всю дорогу Элвис, в своей водительской кепке и тонких кожаных гоночных перчатках, вел переоборудованный автобус сам. Большую часть пути они проделали под музыку, они смеялись, пели и слушали записи, которые скомпоновали Чарли и Ред. Всякий раз, когда они останавливались на ночлег в мотеле, кому — нибудь из парней приходилось переносить тяжелый видеомагнитофон в комнату Элвиса, чтобы он мог смотреть свои личные пленки. Поездка отняла чуть больше времени, чем обычно, поскольку в Альбукерке Элвису вдруг приспичило позвонить одной из девушек, которая снималась на одной из пленок, и попросить ее приехать и повторить свое представление. Парни ворчали, ожидая сначала, пока прилетит девушка, потом, пока Элвис закончит заниматься с девушкой тем, чем он с ней занимался. Всем не терпелось скорее добраться домой к своим женам, детям и подругам. Они хорошо понимали, что о том, чтобы перечить своему боссу, не могло быть и речи; все его прихоти и капризы должны были быть удовлетворены. Но, по крайней мере, сейчас эти прихоти возвращались наконец к тому, что они могли понять.

Глава 6 В СЕМЕЙНОМ КРУГУ

(апрель 1966 — май 1967)

Новая волна музыкального энтузиазма, поглотившая его в Калифорнии, продолжалась и после его возвращения домой 23 апреля. Уже в течение недели пребывания Элвиса в Мемфисе было договорено о трехдневной сессии в студии RCA в Нэшвилле, которая должна была начаться 25 мая.

Серьезность, с которой воспринималась эта первая за два с половиной года несаундтрековая сессия, была самая заметная, судя по приготовлениям к ней. Между звукозаписывающей компанией и Полковником, между Полковником и его помощником Томом Дискином, между Дискином и Фредди Бинстоком велась бурная переписка. Фредди, в свою очередь, контактировал с Редом Уэстом, который совместно с Чарли Ходжем прослушивал теперь все демонстрационные записи для Элвиса, присылаемые Фредди, и сообщал о всех вещах не от «Хилл энд Рейндж», которые вызывали энтузиазм у Элвиса, с тем чтобы Фредди, мог приобрести права на них до того, как Элвису придется работать в студии. Кроме того, Ред и Чарли продолжали снабжать Элвиса записями песен, которые, по их мнению, могли вызвать его интерес (к примеру, Чарли снабдил Элвиса версией популярною гимна «How Great Thou Art» в исполнении Sons of the Pioneers), а Ред по случаю давал послушать Элвису и свои песни. Они продолжали собираться вместе для импровизированных исполнений, не ставя перед собой никаких определенных целей, просто чтобы попеть, и они продолжали с энтузиазмом говорить о госпел — альбоме, который должен был стать центральной частью предстоящей записи.

Элвис был разочарован, когда, несмотря на все усилия Фредди и мистера Дискина, никто не сумел отыскать Джимми Джоунза, великого черного бас — вокалиста, которого он так мечтал видеть на этой сессии, однако его разочарование смягчилось, когда Дискин предложил заменить исполнителя звездным квартетом Imperials, который собрал Джейк Хесс, бывший вокалист Statesmen и детский кумир Элвиса. Элвис также настоял на том, чтобы в добавление к Imperials к участию в сессии были привлечены Jordanaires, сопрано Милли Киркхэм и две другие бэк — вокалистки, что довело бы общее число исполнителей до одиннадцати и сделало бы возможным тот эффект мощного хорового звучания, который ему хотелось получить для этого альбома. Несмотря на всю тщательность приготовлений и все ожидания, которые связывались с этой сессией всеми заинтересованными сторонами, один из ключевых элементов сессии стал результатом совершенной случайности, когда Чет Аткинс, номинальный нэшвилльский продюсер Элвиса, предложил новичку в штате RCA занять его место в аппаратной. Чет никогда не испытывал большого энтузиазма от участия в ночных сессиях, и он подумал, что Элвис и этот молодой энергичный продюсер хорошо между собой поладят. Вот так Фелтон Джарвис стал продюсером Элвиса.