Элвис Пресли. Безрассудная любовь

Элвис исполнял песню с изяществом и чувством, и на девятом дубле они получили мастер — версию, хотя Бригс так и остался недоволен своей партией, которая, по его ощущениям, выходила слишком приторной. Остальная часть сессии, возможно, и не была сопряжена с такой же подспудной драматичностью, но была, несомненно, столь же успешна в музыкальном смысле. Они записали легкую, быструю вещь, традиционную для черного госпела («So High»), скорбную версию «Father Along» в традициях квартета, которая вполне могла восприниматься как посвящение матери Элвиса, и свой вариант «In the Garden» — классической госпел — вещи, которая для Джейка Хесса была кульминацией сессии. Элвис, Чарли и Ред завершили вечер исполнением трио версии «Beyond the Reef»: Ред исполнял ведущую партию, Чарли пел партию высокого тенора, а Элвис пел вторым тенором и играл на рояле. Это была одна из тех песен, которые они пели вместе всю весну, задушевная, сентиментальная гавайская вещь, популяризованная Бингом Кросби в 1950 году (она была стороной В «Harbor Lights» Кросби, одной из первых песен, которые Элвис пытался записать на «Сан»). Они записали ее за два захода, придав ей ностальгическое, почти религиозное звучание.

Следующая ночь была запланирована как заключительная и последняя, в которой могли принимать участие Imperials, поскольку рано утром на следующий день они отправлялись в тур по Канаде. И снова казалось, что Элвис просто следует своим инстинктам, выбирая песни, мало обращая внимания на наличие договоренностей или издательских прав и, без сомнения, вызывая у «могущественного Фредди», как иронично окрестил его Полковник, приступы тревоги и беспокойства. Запись не давалась легко; по сути, они записали всего только две песни за первые щесть часов. Однако то, что было записано, по — прежнему, как и в предыдущие ночи, отражало глубочайшую эмоциональную работу Элвиса. Под конец вечера, пытаясь подобрать быструю вещь, чтобы уравновесить многочисленные медленные, почти погребальные мелодии, которые они уже записали, Элвис потребовал нотный лист с текстом «If the Lord Wasn’t Walking By My Side», недавно выпущенной Imperials, которую он затем записал дуэтом со своим ментором Джейком Хессом. Здесь мы впервые слышим по — настоящему свободно льющийся голос Джейка, когда два певца перебрасываются фразами, и безошибочно распознаем исполнительское мастерство Элвиса. Прослушав первую запись, Джейк был несколько растерян. «Я сказал: «О Господи, я слишком громко звучу, мне нужно сбавить тон». Элвис же сказал: «Нет, тебе не нужно сбавлять тон. Ты должен петь так, как тебе поется. Это — твоя песня. Я записываюсь с тобой, и я хочу исполнять ее так, как ты ее поешь». В конечном варианте мой голос звучал не так громко, как на записи. Но все равно это как — то нелепо».

Четвертая ночь стала не более чем разочаровывающей кодой. Несмотря на весь альбом госпел — записей и все то радостное ощущение, порожденное сессией, к этому времени стало очевидно, что два новых сингла и рождественская запись, обещанные Полковником RCA, вряд ли материализуются. За исключением «Love Letters», не было ничего, даже отдаленно напоминающего сингл (запись дилановской вещи едва ли могла идти в счет, так как у Фредди не было шанса получить права на ее издание, a «Down in the Alley» и «Beyond the Reef» вряд ли могли претендовать на статус коммерческого продукта). Результатом стала договоренность о еще одной ночи, добавленной в надежде выполнить обязательства перед RCA, однако, при отсутствии времени на подготовку и подходящего материала, Фелтону пришлось помучиться, чтобы как — то сдвинуть сессию с места. Под конец, похоже, хорошее ощущение первых трех ночей почти полностью улетучилось, и в разговорах между записями в голосе Элвиса начинает звучать резкость, бывшая, судя по всему, отражением общего изменения настроения. Когда они закончили сессию в 10 часов, это произошло без особых фанфар или сожаления, но Элвис тем не менее подписал фотографию для Фелтона, написав следующее; «Я буду ждать с нетерпением следующего раза».