Читаем Энциклопедия диссидентства. Восточная Европа, 1956–1989. Албания, Болгария, Венгрия, Восточная Германия, Польша, Румыния, Чехословакия, Югославия полностью

Janoušek P. a kol. Přehledné dějiny české literatury 1945–1989. Praha, 2012.

Šimečka M. M. Příběh nenapsaný předem. Proč má i dnes smysl číst Ludvíka Vaculíka a přemýšlet o životě // Respekt. 2015. Č. 25.

Bolton J. Světy disentu. Charta 77. Plastic People of the Universe a česká kultura za komunismu. Praha, 2015.

Zapletal J. Vaculíkovo Hradiště // Zvuk. 2017. Jaro/léto.

Blažek P., Schovánek R. Prvních 100 dnů Charty 77. Průvodce historickými událostmi od vzniku Prohlášení Charty 77 po pohřeb Jana Patočky. Praha, 2018.

Вацлав Гавел (Vaclav Havel)

05.10.1936 – 18.12.2011

Писатель, публицист, драматург. Один из основателей и первых спикеров «Хартии-77», автор или соавтор важнейших документов чехословацкой оппозиции, лидер «бархатной революции» и Гражданского форума. Президент ЧСФР, а затем Чешской Республики.

Родился в Праге в семье известных предпринимателей. После прихода к власти коммунистов собственность семьи была национализирована.

По окончании семилетки в 1951 году из‐за социального происхождения не был допущен до учебы в старших классах. С 15 лет работал химиком-лаборантом, одновременно учился в вечерней гимназии, которую окончил в 1954 году. Не мог поступить ни в один вуз гуманитарного профиля (опять-таки из‐за социального происхождения) и потому пошел на экономический факультет Пражского политехнического института.

Дебютировал как критик в 1955 году. Осенью 1956 года на встрече начинающих авторов произнес свою первую бунтарскую речь.

После двух лет учебы был призван в армию. Во время службы основал (вместе с Каролем Брындой) театральный коллектив.

После армии работал техником, сначала в театре АБЦ, а с 1960 года в театре «На перилах» («Na zábradlí»), которым руководил Иван Выскочил. В 1963 году был ассистентом режиссера в нескольких постановках пьес Альфреда Радока в пражских театрах. Начал сам писать пьесы. В театре «На перилах» состоялись премьеры пьес Гавела: в начале декабря 1963 года – «Праздник в саду», в июле 1965 года – «Уведомление». Тесно сотрудничал с художественным руководителем Яном Гросманом. В 1965 году стал членом редколлегии литературного журнала *«Лицо», органа Чехословацкого союза писателей. На конференции Союза писателей в мае 1966 года выступил с критикой его работы и дискриминации отдельных писателей. В 1962–1966 годах заочно изучал драматургию на театральном факультете Пражской академии зрелищных искусств. Комментарий к пьесе Гавела «Эдуард», написанный им самим, впоследствии лег в основу драмы «Трудно сосредоточиться». Премьера состоялась в апреле 1968 года в театре «На перилах».

В июле 1967 года выступил на IV съезде писателей с критической речью, после чего по указанию ЦК КПЧ вместе с Иваном Климой, Павлом Когоутом и Людвиком Вацуликом был вычеркнут из списка кандидатов в руководство союза.

В марте 1968 года присоединился к открытому письму о процессе демократизации, направленному в ЦК КПЧ 150 писателями и деятелями культуры. В апреле был избран председателем Клуба независимых писателей и вступил в *Клуб ангажированных беспартийных.

В связи с зарубежными премьерами пьесы «Уведомление» в мае – июне 1968 года находился в Нью-Йорке и Западной Европе; вернувшись в страну, оставил должность завлита в театре «На перилах».

Во время *вторжения в Чехословакию до 27 августа писал комментарии для программ студии Чехословацкого радио в Либерце. Участвовал в протестах против оккупации страны. Осенью 1968 года занял пост председателя редколлегии возрожденного журнала «Лицо» (закрытого в 1965 году под партийным нажимом).

Весной 1969 года участвовал в подготовке съезда чехословацких писателей, прошедшего в июне. В начале августа обратился с открытым письмом к Александру Дубчеку; был одним из авторов манифеста «Десять пунктов», отвергавшего политику *«нормализации». Осенью его, как и прочих авторов манифеста, допрашивали, потом обвинили в «преступной антигосударственной деятельности», однако рассмотрение дела отложили на неопределенное время.

В начале 1970‐х книги Гавела, как и книги многих других авторов, попали под запрет и были изъяты из всех библиотек.

В декабре 1972 года был соавтором петиции 35 чешских писателей с требованием амнистии политзаключенным, направленной президенту ЧССР Людвику Свободе и Генеральному секретарю ЦК КПЧ Густаву Гусаку. В апреле 1975 года написал Гусаку открытое письмо, в котором обращал внимание на назревшие общественные конфликты (письмо широко распространялось в самиздате).

1 ноября 1975 года в Горных Почерницах состоялась премьера «Оперы нищих» Гавела, подготовленной неофициальным любительским театром Андрея Кроба «На тагу».

Перейти на страницу:

Похожие книги

1941: фатальная ошибка Генштаба
1941: фатальная ошибка Генштаба

Всё ли мы знаем о трагических событиях июня 1941 года? В книге Геннадия Спаськова представлен нетривиальный взгляд на начало Великой Отечественной войны и даны ответы на вопросы:– если Сталин не верил в нападение Гитлера, почему приграничные дивизии Красной армии заняли боевые позиции 18 июня 1941?– кто и зачем 21 июня отвел их от границы на участках главных ударов вермахта?– какую ошибку Генштаба следует считать фатальной, приведшей к поражениям Красной армии в первые месяцы войны?– что случилось со Сталиным вечером 20 июня?– почему рутинный процесс приведения РККА в боеготовность мог ввергнуть СССР в гибельную войну на два фронта?– почему Черчилля затащили в антигитлеровскую коалицию против его воли и кто был истинным врагом Британской империи – Гитлер или Рузвельт?– почему победа над Германией в союзе с СССР и США несла Великобритании гибель как империи и зачем Черчилль готовил бомбардировку СССР 22 июня 1941 года?

Геннадий Николаевич Спаськов

Публицистика / Альтернативные науки и научные теории / Документальное
… Para bellum!
… Para bellum!

* Почему первый японский авианосец, потопленный во Вторую мировую войну, был потоплен советскими лётчиками?* Какую территорию хотела захватить у СССР Финляндия в ходе «зимней» войны 1939—1940 гг.?* Почему в 1939 г. Гитлер напал на своего союзника – Польшу?* Почему Гитлер решил воевать с Великобританией не на Британских островах, а в Африке?* Почему в начале войны 20 тыс. советских танков и 20 тыс. самолётов не смогли задержать немецкие войска с их 3,6 тыс. танков и 3,6 тыс. самолётов?* Почему немцы свои пехотные полки вооружали не «современной» артиллерией, а орудиями, сконструированными в Первую мировую войну?* Почему в 1940 г. немцы демоторизовали (убрали автомобили, заменив их лошадьми) все свои пехотные дивизии?* Почему в немецких танковых корпусах той войны танков было меньше, чем в современных стрелковых корпусах России?* Почему немцы вооружали свои танки маломощными пушками?* Почему немцы самоходно-артиллерийских установок строили больше, чем танков?* Почему Вторая мировая война была не войной моторов, а войной огня?* Почему в конце 1942 г. 6-я армия Паулюса, окружённая под Сталинградом не пробовала прорвать кольцо окружения и дала себя добить?* Почему «лучший ас» Второй мировой войны Э. Хартманн практически никогда не атаковал бомбардировщики?* Почему Западный особый военный округ не привёл войска в боевую готовность вопреки приказу генштаба от 18 июня 1941 г.?Ответы на эти и на многие другие вопросы вы найдёте в этой, на сегодня уникальной, книге по истории Второй мировой войны.

Андрей Петрович Паршев , Владимир Иванович Алексеенко , Георгий Афанасьевич Литвин , Юрий Игнатьевич Мухин

Публицистика / История
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное