Читаем Эрик Сати полностью

Бесспорно, оформление «Спорта и развлечений» несет в себе черты и изысканный тон дизайна La Gazette du Bon Ton. Как и журнал Фогеля, музыкальный альбом производит впечатление роскошного коллекционного издания: большой квадратный формат (430 х 430 мм), дорогая бумага, на форзацах гравюра в стиле ар-деко, превозносящая добродетели «любви, самой великой из всех игр». На титульном листе альбома невероятно стильно нарисована икона развлечений и модного декаданса – современная одалиска. Ноты Сати напечатаны в виде факсимиле; музыкальная нотация эффектная и струящаяся, стилизованные ноты черного цвета расположены на нотоносцах красного цвета, что очень похоже на стиль некоторых сочинений из розенкрейцеровского периода. Тактовые черты не мешают визуальному восприятию, а текст в элегантной каллиграфии Сати специально помещен на страницу так, чтобы его можно было читать – но не петь и не произносить вслух – исполняя музыку.

Любимый шуточный тон Сати заметен уже в предисловии, которое также написано аккуратным каллиграфическим почерком и воспроизведено в альбоме как факсимиле. Этот короткий текст, наполненный каламбурами, советует читателю «пролистать эту книгу любезным и улыбающимся пальцем» и предостерегает от глубокого анализа: «И не надо усматривать в этом ничего другого». Этот комментарий сопровождается короткой пьесой – «Неаппетитным хоралом», который Сати сочинил «утром, натощак». В предисловии Сати пишет, зачем он сочинил этот хорал:

Для «свернувшихся в трубочку» и «отупевших» я сочинил важный и уместный хорал.Этот хорал – есть род горькой преамбулы, строгой и без глупостей.Я вложил туда все, что знал о скуке.Я посвящаю этот хорал тем, кто меня не любит.Засим откланиваюсь.

Решение Сати сделать хорал первой пьесой цикла, посвященного светским темам, полно иронии: мало какие музыкальные жанры могут быть столь мало подходящими для модного досуга, чем хорал – символ протестантского благочестия и музыкальной педагогики. Пьеса, куда Сати ухитрился вместить все свои знания по контрапункту, полученные в Schola Cantorum, представляет собой пародию, сделанную по образцу баховских хоралов. Композитор не впервые выступает против этой монументальной фигуры в истории музыки: «Мои хоралы, – как Сати писал в предисловии к более раннему циклу пьес “Что видно справа и слева”, – похожи на хоралы Баха только с небольшой разницей: их не так много и они менее претенциозные».

Иллюстрация Шарля Мартена к пьесе «Яхтинг», из цикла «Спорт и развлечения», 1922

Ноты цикла «Спорт и развлечения» сами по себе – произведение искусства, при этом именно иллюстрации подчеркивают принадлежность к La Gazette du Bon Ton: прекрасные рисунки, раскрашенные вручную по трафарету, выполнены одним из самых известных графиков, работавших в Gazette, Шарлем Мартеном.

Заказ был сделан Мартену примерно тогда же, и в 1914 году он создал комплект рисунков, иллюстрирующих музыку и текст Сати. Весь альбом был готов к лету, но он так и не был напечатан, так как во время войны практически вся издательская деятельность в Париже замерла. Мартен был на фронте и по возвращении с войны переделал все рисунки, чтобы отразить новую моду и новую жизнь. На оригинальных рисунках была представлена мода 1914 года, но она уже давно морально устарела, кроме того, реалистичный стиль рисунков тоже уже не был актуален. Сделанные заново иллюстрации отражают связь между современной модой и современным искусством и демонстрируют те изменения, которые произошли в моде и в иллюстрации за период с 1914 по 1922 год. Однако изменение стиля повлекло за собой более важные трансформации. Ноты Сати остались прежними, и два комплекта иллюстраций Шарля Мартена соответствуют разным уровням одновременности событий и образов, переданных в музыке и тексте. Таким образом, цикл «Спорт и развлечения» существует в двух несхожих версиях: в оригинальной концепции музыка, текст и изобразительное искусство тесно увязаны между собой, а в новой версии связь разных художественных форм между собой более свободная.

Ноты пьесы «Гольф» из цикла «Спорт и развлечения», 1914

Рассмотрим пьесу «Гольф». Музыка Сати выстроена вокруг текста, повествующего о неожиданном событии:

Полковник одет в костюм из шотландского твида ярко-зеленого цвета.Он победит.Мальчик следует за ним и несет его сумки.Облака в удивлении.Все лунки дрожат.Полковник здесь!Смотрите, как он примеряется, чтобы ударить.Его клюшка разлетелась на куски.
Перейти на страницу:

Все книги серии Критические биографии

Сергей Эйзенштейн
Сергей Эйзенштейн

Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) считается одним из величайших режиссеров мирового кино за все время его существования. Кроме того, за последние десятилетия его фигура приобрела дополнительные измерения: появляются все новые и новые материалы, в которых Эйзенштейн предстает как историк и теоретик кино, искусствовед, философ, педагог, художник.Работа британского исследователя Майка О'Махоуни представляет собой краткое введение в биографию этого Леонардо советской эпохи. Автор прежде всего сосредоточивает внимание на киноработах режиссера, на процессе их создания и на их восприятии современниками, а также на политическом, социальном и культурном контексте первой половины XX века, без которого невозможно составить полноценное представление о творчестве и судьбе Эйзенштейна.

Майк О'Махоуни

Публицистика
Эрик Сати
Эрик Сати

Эрик Сати (1866–1925) – авангардный композитор, мистик, дадаист, богемный гимнопедист Монмартра, а также легендарный Вельветовый джентльмен, заслуженно является иконой модернизма. Будучи «музыкальным эксцентриком», он переосмыслил композиторское искусство и выявил новые методы художественного выражения. Но, по словам Мэри Э. Дэвис, автора книги, «Сати важен не только для авангарда, но и для фигур, полностью вписанных в музыкальный мейнстрим – например, для Клода Дебюсси и Игоря Стравинского», а его персона давно заняла особое место в музыкальной истории человечества.Настоящая биография не только исследует жизнь композитора, но и изучает феномен «намеренного слияния публичного образа и художественного дара» Сати, а также дает исчерпывающий портрет современной ему эпохи.

Мэри Э. Дэвис

Музыка / Научпоп / Документальное

Похожие книги

Музыка как судьба
Музыка как судьба

Имя Георгия Свиридова, великого композитора XX века, не нуждается в представлении. Но как автор своеобразных литературных произведений - «летучих» записей, собранных в толстые тетради, которые заполнялись им с 1972 по 1994 год, Г.В. Свиридов только-только открывается для читателей. Эта книга вводит в потаенную жизнь свиридовской души и ума, позволяет приблизиться к тайне преображения «сора жизни» в гармонию творчества. Она написана умно, талантливо и горячо, отражая своеобразие этой грандиозной личности, пока еще не оцененной по достоинству. «Записи» сопровождает интересный комментарий музыковеда, президента Национального Свиридовского фонда Александра Белоненко. В издании помещены фотографии из семейного архива Свиридовых, часть из которых публикуется впервые.

Автор Неизвестeн

Биографии и Мемуары / Музыка
Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка