Эрмитаж. Науки служат музам

Работы по созданию искусственного освещения Нового Эрмитажа начались с экспериментального определения цветности освещения, уровней освещенности и светотехнических схем, наиболее благоприятных для восприятия картин. Проводилась экспертная оценка работы опытных осветительных установок, в которой участвовали искусствоведы, архитекторы, художники и светотехники. После лабораторных исследований опыты проводились непосредственно в выставочных залах музея, где было смонтировано свыше 30 экспериментальных установок. Первостепенное внимание уделялось архитектурной отделке предлагаемых осветительных устройств и характеру экспозиции зала. При выборе формы светильников, необходимого светового ритма их расположения требовалось глубокое понимание художественного облика залов. С большим энтузиазмом группа специалистов приступила к работе.

По проекту, составленному проф. Д. Н. Лазаревым и инженером-светотехником В. В. Телятьевым, в восьми залах с картинами голландской школы были установлены люстры с люминесцентными лампами типа ДС мощностью 15 Вт. Внешний вид люстр и их конструкция были разработаны лауреатом Государственной премии, руководителем мастерской в институте им. И. Е. Репина архитектором С. В. Васильковским. Люстры для люминесцентного освещения были в виде шестигранных фонарей с элементами античного декора и не нарушали общего стиля залов. Эскизы элементов декора делал лепщик П. Н. Стрижев. Инженер В. В. Телятьев наладил производство элементов декора люстр методом гальванопластики в одной из лабораторий Военно-воздушной академии. Вскоре гальваническая мастерская была организована в самом Эрмитаже. Однако в процессе работы стали возникать серьезные трудности. Например, сложные угловые детали с помощью гальванотехники получались плохо, поэтому было решено лепить их из силикатной массы. Затем все детали реставраторы золотили. В разработке люстр участвовал и главный архитектор Эрмитажа А. В. Сивков, много сделавший для развития систем освещения музея. С большим вниманием к этой работе относился И. А. Орбели. Он ежедневно появлялся в залах, превратившихся в монтажные площадки, и внимательно осматривал все сделанное. Очень часто уже в 6 ч утра директора можно было видеть на строительных лесах. В шутку его называли «главным прорабом Эрмитажа».

Первая опытная установка с люминесцентными лампами начала действовать 1 мая 1946 г. в Боспор-ском зале Античного отдела. Она освещала несколько шкафов с экспонатами. Значительно более сложной была люминесцентная установка, освещавшая Военную галерею 1812 года. Первое включение ее было приурочено к открытию в Эрмитаже 8 ноября 1947 г. Отдела истории русской культуры. В галерее имитировалось естественное освещение через световые фонари в крыше, на месте которых было установлено 210 люминесцентных ламп мощностью по 30 Вт каждая, заключенных в зеркальные параболические отражатели. Это создавало равномерную освещенность в 80 люкс. В этой галерее в пасмурные дни было очень темно, а при искусственном люминесцентном освещении она воспринималась как бы залитой сильным солнечным светом, струившимся через световые фонари. К началу 1949 г. было закончено освещение еще 9 залов, общая площадь которых составляла около 3000 м². Всего было установлено примерно 2500 люминесцентных ламп мощностью 15 и 30 Вт с разным спектральным составом излучения.

В поисках решений оптимального освещения была предпринята попытка осветить залы отраженным светом. В двух смежных помещениях были подвешены люстры со 100 люминесцентными лампами. В одном зале находилась люстра в открытом виде, в другом - такое же количество ламп, обращенных к потолку, было смонтировано на верхней плоскости большой непрозрачной чаши. Свет, отражаясь от потолка, освещал экспонаты и все помещение. В первом случае освещенность картин составляла в среднем 100 люкс, во втором - 45. Тем не менее подавляющее большинство экспертов-искусствоведов отдало предпочтение установке со скрытыми источниками света, создававшей спокойное и мягкое рассеянное освещение. Практически впервые в музее детально изучалось влияние различного типа освещения на восприятие произведений искусств, разрабатывались принципы освещения, расположение светильников, необходимые уровни освещенности. Интересно здесь сотрудничество инженеров, техников, искусствоведов, архитекторов, художников, в результате которого получился органически вписанный в необычные здания Эрмитажа принципиально новый вид освещения.