Эрмитаж. Науки служат музам

Появились люстры с резервуарами, которые заполнялись горючими маслами. Лампы стали гореть ярче и дольше, значительно упростилась их эксплуатация. Создателем люстр в виде бронзовых чаш, украшенных античными головками, головками египтянок, или, как их называли, «помпейских ламп», был архитектор А. Н. Воронихин. Декор бронзовых люстр отличался необычайным разнообразием и богатством. Однако вскоре дорогостоящие бронзовые люстры стали заменяться люстрами из золоченого резного дерева, а затем еще более дешевыми из проволоки, папье-маше, левкаса с позолотой. Техника их изготовления получила название «бумажной резьбы».

В начале XIX в. появился новый вид хрусталя. Изделия из такого хрусталя украшали гравировкой, огранкой и резьбой. Русские мастера виртуозно владели техникой различного рода резьбы по хрусталю: ананасной, ребриковой, «репко», «горошиной» и «русской резьбой по дереву». Большой интерес к хрустальным люстрам привел к созданию на императорском стекольном заводе специальной мастерской. В ней для Зимнего дворца изготовлялись хрустальные торшеры, высота которых иногда достигала 5 м, а пышные конструкции наверху напоминали кроны фантастических деревьев.

Торшеры, стоящие в Фельдмаршальском зале в виде огромных фарфоровых ваз с бронзовым разветвленным верхом, сделаны на императорском фарфоровом заводе во второй половине XIX в., когда техника русского фарфора достигла наибольшего совершенства. Розовые с полихромной росписью торшеры имели очень нарядный вид и органически вписались в дворцовый интерьер.

В 1830 - 1840-х гг., в период расцвета производства малахитовых изделий, созданы канделябры и подсвечники с малахитовыми вставками, поражающие красотой наборного узора и удивительным разнообразием оттенков камня. В частности, в 1836 г. по рисункам А. И. Штакеншнейдера для Малахитового зала были изготовлены бронзовые торшеры с малахитовыми вставками. В 30 - 50-е годы появились новые усложненные варианты светильников, с экранами. В эти же годы наступил период нового «прочтения» античности, в духе которого созданы интерьеры Помпейской галереи и Помпейской столовой. Бронзовые торшеры начали изготовлять в виде античных светильников - треножников. Светильники из бронзы и мрамора, созданные мастерами классицизма в подражание античным художникам, продолжали пользоваться успехом и в последующий период. Перед зданием Мариинского дворца на Исаакиевской площади сохранились подобные торшеры.

В период восстановления Зимнего дворца после пожара 1837 г. изготовлялись бронзовые люстры диаметром 2 - 3 м по проектам архитекторов А. П. Брюллова и В. П. Стасова, стремившихся повторить прежние люстры, сделанные по рисункам А. Н. Воронихина. Их стиль соответствовал интерьерам залов, для которых они предназначались. Три огромные люстры Фельдмаршальского зала имеют украшения на темы военной атрибутики - щиты, панцири, шлемы, мечи, секиры, увитые ветвями лавра. Они изготовлены в одной из петербургских мастерских мастером М. Генелем. Люстры Гербового (Большого тронного) зала украшены щитами с изображением гербов русских земель, входящих в состав Российской империи. Восстановленный в 1842 г. Георгиевский зал, предназначавшийся для самых торжественных парадных приемов, равномерно освещался 28 люстрами. Трехъярусные большие люстры размещались по двум продольным осям. Между колоннами каррарского мрамора висели очень изящные люстры меньшего размера. Петровский (Малый тронный) зал украшают серебряные люстры, торшеры и бра, исполненные петербургским мастером Л. К. Бухом между 1791 и 1802 гг.

Во второй четверти XIX столетия вновь вошли в моду хрустальные люстры, канделябры и торшеры. Появление огромных люстр в 200, 300, 500 свечей повлекло за собой специальную технологию их зажигания. До сих пор в Эрмитаже хранится лестница с огромными обитыми кожей деревянными колесами, с помощью которой в люстрах заменяли свечи. Фитили всех свечей соединялись специальным, сгорающим без остатка, шнуром, конец которого свисал вниз. В нужное время этот конец поджигался, и бегущее по шнуру пламя зажигало свечи в люстре.

Большие свечные люстры Гербового зала, реконструированные В. Л. Пашковым для электрического освещения.