Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков

Другие замечательные сооружения Растрелли - Зимний, Аничковский, Строгановский дворцы, Большой дворец в Петергофе и Царском Селе; павильоны «Монбеж» и «Эрмитаж» можно видеть на гравюрах, выполненных в 1753 - 1761 годах по рисункам известного рисовальщика того времени М. И. Махаева (см. на боковых стенах зала). В собрании Эрмитажа имеются уникальные раскрашенные листы, отличающиеся удивительной красотой и тонкостью сочетаний тонов. Большая часть этих гравюр издана к пятидесятилетию Петербурга в 1753 году в виде нарядного альбома, который включал также большой гравированный план Петербурга (см. на стене). План этот представляет огромный интерес, являясь ценнейшим документом по истории города и в то же время прекрасным образцом гравировального искусства. По нему видно, что Петербург в середине века был уже большим городом, отличающимся четкой планировкой, прямыми улицами, широкими площадями, обширными садами. Четко выделяется радиально-кольцевая планировка нового центра - Адмиралтейского острова, осуществленная по проекту архитектора П. М. Еропкина. Над гравированием плана и видов Петербурга работали крупнейшие русские мастера гравировальной палаты Академии наук под руководством И. А. Соколова.

Большое строительство в середине века велось и в Москве, где работали такие крупные архитекторы, как И. Ф. Мичурин и Д. В. Ухтомский - автор Триумфальных ворот на Тверской улице и знаменитой колокольни Троице-Сергиевой лавры (см. акварель и гравюру на стене у окна). Ухтомский объединил под своим руководством ряд «архитектурных команд» и уже с конца 1740-х годов фактически возглавил все архитектурно-строительное дело в Москве. Огромное внимание он уделял воспитанию молодых кадров русских мастеров, являясь создателем Московской архитектурной школы, из которой вышли впоследствии крупные архитекторы М. Ф. Казаков и В. И. Баженов.

Вид Большого Петергофского дворца. Гравюра. 1753 г.

Блестящее развитие получила в середине века и живопись светского характера, основным жанром которой по-прежнему оставался портрет. Ведущими портретистами этого времени были А. П. Антропов и И. П. Аргунов.

А. П. Антропов. Женский портрет. X., м. 1765 г.

Среди лучших произведений Антропова, наряду с известными портретами А. М. Измайловой, М. А. Румянцевой и архиепископа С. Кулябки, экспонирующихся в Русском музее и в Третьяковской галерее, следует назвать два превосходных портрета, представленных на нашей выставке (см. зал 165): необычайно звучный по колориту портрет пожилой женщины, который можно считать жемчужиной русской живописи середины XVIII века, и портрет протоиерея Ф. Я. Лубянского, очень смелый по острой и правдивой характеристике.

Видное место в искусстве того времени занимает и И. П. Аргунов, представитель династии талантливых крепостных художников графов Шереметевых. На выставке - несколько его работ, среди них портреты князя А. М. Черкасского, осторожного и хитрого сановника, и молодого графа П. Б. Шереметева с собакой, холодного и надменного, представителя самого богатого семейства России того времени. Оба портрета отличаются глубокой и правдивой характеристикой изображенных, изысканностью колорита, блестящим умением художника передать фактуру материала,

Однако при создании светских парадных портретов Аргунов, естественно, не мог не считаться с заказчиком, с общепринятыми в то время нормами написания подобных портретов. Гораздо интереснее для нас группа интимных, подлинно реалистических портретов людей, которых художник хорошо знал и писал с искренней симпатией, - Хрипуновых, девочки-калмычки, крестьянки в русском костюме и др. (хранятся в Русском музее и Третьяковской галерее).

Вся прелесть работ Аргунова и Антропова особенно ярко ощущается при сравнении их с портретами, выполненными и то же время придворными художниками-иностранцами, пользовавшимися огромным успехом при дворе. В экспозиции представлен портрет вел. кн. Екатерины Алексеевны работы Г. X. Гроота блестящий и изысканный по живописи, но весьма поверхностный в выражении черт характера. Изящные и манерные женские головки, очень однообразные по колориту и композиции, писал прославленный в то время художник П. Ротари (см. портреты Сивере на торцовой стене).

Гораздо интереснее творчество французского художника Ж.-Л. Девельи, более пятидесяти лет прожившего в России (с 1754 г.) и преподававшего одно время в Академии художеств. На выставке имеется его автопортрет, где он изобразил себя рядом с портретом президента Академии И. И. Шувалова.

В витрине у окна выставлены декоративные по колориту работы русских крепостных иконописцев, исполненные с большим мастерством.