Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков

С 1756 года, когда Виноградов сконструировал большую фарфорообжигающую печь, стало возможным изготавливать крупные вещи. В этом году был исполнен первый большой обеденный сервиз - так называемый «Собственный» сервиз Елизаветы Петровны. Красочные гирлянды на корзинках и вазах сервиза лепились и прикреплялись «прямо из рук». Поэтому ни один цветок не повторяет другой. Каждый предмет «Собственного» сервиза уникален.

Производство художественного стекла также значительно расширяется к середине XVIII века. В 1730-е годы В.Петербурге, на Фонтанке, был основан казенный стеклянный завод. Тогда же было основано еще несколько заводов, в частности, во Владимирской губернии на реке Гусь - ныне известный Гусь-Хрустальный завод.

В витрине у окна выставлены изделия, главным образом, Петербургского стеклянного завода, отличающиеся высоким качеством в художественном и техническом отношении. Это большие бокалы, дарственные кубки и другие предметы, форма которых постепенно все более осложняется и обогащается новыми декоративными элементами, орнамент становится все более изощренным. Почти на всех кубках видны выгравированные по стеклу изображения гербов или вензеля в сложном фигурном и орнаментальном обрамлении, которые по существу заполняют всю поверхность изделия. Часто такой орнамент покрывался позолотой, что придавало вещам еще большую декоративность и нарядность.

В особую группу следует выделить вещи с «межстеклянным золочением». Эта техника широко применялась в России в 1730 - 1740-х годах. В качестве примера может служить бокал с изображением российского герба и монограммой Елизаветы под короной.

Вполне вероятно, что на Петербургском заводе изготовлялись и стеклянные части к различным осветительным приборам, в частности к жирандолям и люстрам, прекрасные образцы которых представлены в залах Эрмитажа. Большинство люстр украшено стеклянными или хрустальными подвесками различной формы, красиво переливавшимися при пламени свечей.

С творчеством знаменитых холмогорских резчиков по кости середины века знакомит небольшое бюро у стены между окон, сплошь украшенное пластинками со сквозным орнаментом, тонкий ажур которого подчеркивает подложенная разноцветная фольга.

Бюро моржовой кости. Середина XVIII в.

Подписные изделия из кости встречаются очень редко и потому каждая подпись или даже монограмма представляет огромный интерес. В шкафу у входа в зал 168 заслуживает внимания красивый кубок с нерасшифрованной монограммой «АД», украшенный рельефным орнаментом, портретами и воинской арматурой. Здесь же ларцы и шкатулки с накладными пластинками, частично подкрашенными и гравированными, гребень, шахматные фигурки, маленькие изящные туалетные флаконы и другие разнообразные предметы, выполненные вручную и свидетельствующие о мастерстве и тонкости вкуса холмогорских косторезов.

Издавна славились как лучшие оружейники всемирно известные тульские мастера. Образцы их работ размещены в шкафу у входа в Темный коридор. Почти вся поверхность рукояток и прикладов ружей инкрустирована серебром, украшена тонким чеканом по позолоченному серебру или резьбой по металлу. (Здесь же представлены бытовые изделия из бронзы, олова и меди).

В зале (около окна) экспонированы еще два очень интересных предмета, изготовленных тульскими мастерами: стальное кресло с латунью и столик, также стальной, но с бронзовой отделкой, поражающие удивительной тонкостью обработки прорезной поверхности стали, красиво сочетающейся с золоченой бронзой и латунью.

Материалы, представленные в следующем зале (168), отражают в общих чертах события, происходившие в России во второй половине XVIII века.

Здесь мраморный бюст Екатерины II работы М.-А. Колло, портреты ряда государственных деятелей и других представителей господствующего класса - дворянства.

Интересен исполненный скульптором Я. Мональдн бюст великого русского полководца А. В. Суворова. Любопытна картина художника А.- К. Гюне с изображением Екатерины II, возлагающей трофеи Чесменского морского боя на саркофаг Петра I. Картина должна была внушать современникам мысль о преемственности внешней политики Екатерины, якобы следовавшей за великим преобразователем.

В обстановке резкого обострения классовых противоречий Екатерина II в первые годы правления пыталась использовать популярность идей французских просветителей. Политика «просвещенного абсолютизма» в какой-то мере прикрывала реакционные действия монархии по укреплению крепостнического государства.

Модель домика Вольтера в Фернее (стоит около окон), приобретенная Екатериной, напоминает о широком рекламировании ее «дружеских» связей с французскими философами.

Косвенным свидетельством политики «просвещенного абсолютизма» служат портреты некоторых участников Комиссии об уложении (для выработки нового свода законов) 1767 года, а также бронзовый ларец, в котором хранился текст екатерининского «Наказа» депутатам. Известно, что в Комиссии отчетливо проявились острота крестьянского вопроса и глубокие социальные разногласия между дворянскими и купеческими депутатами.