Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков

Интересны материалы, рассказывающие о возведении крупнейшего монумента Петербурга - Александровской колонны, созданной в память о победе России в Отечественной войне 1812 года, и грандиозного Исаакиевского собора, строившегося около сорока лет. Литографии, исполненные по рисункам автора сооружений - архитектора О. Монферрана, знакомят с отдельными этапами строительных работ, свидетельствуют о колоссальном труде многих тысяч рабочих, принимавших участие в строительстве, и об использовании достижений мировой техники тех лет.

Панорама Дворцовой площади. Литография по рисунку Г. Г. Чернецова. 1830-е гг.

Архитектурные сооружения О. Монферрана и А. И. Штакеншнейдера (в том числе - Мариинский дворец и парковые павильоны в Петергофе, показанные на акварели В. С. Садовникова и гравюрах в витрине) еще в значительной мере связаны с классицизмом, но уже свидетельствуют о начавшемся его упадке. В 1840-х годах зарождался и развивался эклектизм, допускающий смешение элементов разных архитектурных стилей.

Обширные градостроительные работы по восстановлению и реконструкции Москвы были предприняты после пожара 1812 года; в них принимали участие такие известные архитекторы, как О. И. Бове, А. Г. Григорьев и Д. И. Жилярди. Великолепные примеры архитектуры московского классицизма - Большой театр, Городскую больницу, Ассигнационный банк, ряд жилых домов, здание Манежа, технический проект которого был разработан инженером А. А. Бетанкуром, а также реконструированную в те годы Красную площадь - можно видеть на гравюрах и литографиях, размещенных в витрине и у входа в зал 185.

Широкое строительство развернулось и в провинциальных городах России. Много было сделано для улучшения планировки и ансамблевой застройки. Об этом свидетельствуют гравированные виды Одессы, Владимира, Казани и Полтавы, где работали местные архитекторы, иногда осуществлявшие строительство по проектам крупнейших архитекторов Москвы и Петербурга.

В специальном разделе выставки показаны общие виды различных усадеб и отдельных сооружений. Подмосковная усадьба «Кузьминки» (архитектор Д. И.Жилярди) типична для классицизма. В постройках «Марфино» (архитектор М. Д. Быковский) чувствуется увлечение готическими мотивами, вновь появившимися в русской архитектуре 1830 - 1840-х годов. Виды усадьбы Аракчеева «Грузино» в Новгородской губернии, в строительстве которой, наряду с В. П. Стасовым, принимал участие крепостной архитектор И. С. Семенов, убедительно говорят о гармоничной связи архитектуры с пейзажем - черте, искони присущей русскому зодчеству.

В зале представлены медали, выбитые в память о сооружении наиболее значительных зданий или монументов, а также прекрасные образцы художественного стекла и мебели работы русских мастеров первой половины XIX столетия.

В следующем зале (185) выставлены многочисленные экспонаты, рассказывающие о больших достижениях русского прикладного искусства первой половины XIX века, которому также были присущи характерные особенности русского классицизма - монументальность, подчеркнутая архитектоничность и строгость форм, геометрическая правильность линий.

В художественном оформлении интерьеров начала XIX века важная роль принадлежала изделиям из бронзы. Разнообразные люстры, канделябры, вазы, сделанные из металла различных оттенков (основной художественный эффект достигался путем сочетания золоченой и патинированной поверхности предмета), можно видеть во всех залах выставки. Художественная бронза оказала огромное влияние на другие отрасли прикладного искусства.

Лучшие образцы русского фарфора представлены в витрине у окна. Кроме продукции Императорского фарфорового завода, показаны изделия частных заводов Гарднера, Батенина, Попова, Терехова и Киселева, Софронова и др.

Особо следует обратить внимание на фигурку «Водоноски», которая была исполнена в 1817 году известным скульптором С. С. Пименовым по рисунку художника А. Г. Венецианова (Императорский фарфоровый завод). Удивительно точно найденные пропорции, изящный изгиб тела, мягкая поступь, легкий наклон головы - все говорит о большом художественном вкусе и непревзойденном таланте ее создателя.

«Будочник» и «Дворник». Фарфор. Завод Гарднера. 1-я четв. XIX в.

Здесь же в витрине - чайный сервиз, яркий, с обильной позолотой, выполненный на заводе Попова. Продукция этого завода не уступала лучшим изделиям Императорского и гарднеровского заводов. К середине XIX столетия изделия простой и логичной формы, характерной для первой четверти века, уступают место вещам вычурным, надуманным, выполненным в подражательной манере.

В XIX веке широкое распространение получает фаянсовая посуда, производство которой было более простым и дешевым. Уже в начале столетия ее выпускали не только фаянсовые фабрики Поскочина и Ме-жигорская в Киеве (как в XVIII веке), но и почти все фарфоровые предприятия. Образцы таких изделий с рельефным узором или печатным расписным рисунком представлены в другой витрине, у окна.