Читаем Этажи. Созвездие Льва полностью

— Он пока что не пришел в себя, но мы делаем все возможное… — Растерянно затараторила служанка. — Вам чего-нибудь принести? Господин Ластор хотел зайти к вам, как только вы…

— Нет, я сам к нему зайду. И не надо меня сопровождать, эм… Как тебя?

— Луиза…

— Луиза, закрой за собой дверь, пожалуйста.

— С вами все в порядке?

— В полном!

Принц развернул девушку за плечи, и подтолкнул к выходу. Как только дверь за ней захлопнулась, он заметался по помещению, точно кипятком ошпаренный.

Да, если Лев узнает, то… Это трагедия. Хотя, главное, чтоб с ним все было хорошо… А что теперь скажет Ластор? Как их вообще нашли? Что произошло?

Принц догадался, что белая фигура как-то связана с его видениями. Задумавшись об этом, парень споткнулся о белую тумбу с выдвинутым ящичком и рухнул на пол.

Что там говорил отец? Ире-Долоре, которая взорвется… Бред какой-то! И что? Скорее всего это даже не видение, а простой сон… Но, ладно! Ире-Долоре взорвется и тогда со Стеллой что-то произойдет… Или наоборот? Может, Ире-Долоре надо взорваться, чтоб что-то произошло…

Не найдя в своих размышлениях и доли здравого смысла, Принц решил успокоиться и привести себя в порядок.

Он отвык от таких больших комнат с несколькими шкафами, мягкими коврами и высоким потолком. Теперь ему все это казалось удивительно огромным и… бессмысленным. И зачем, думал Принц, ему столько рубашек, например? Даже у любившего приодеться Льва не столько вещей, а уж Принц и…

Юноша подошел прямоугольному зеркалу в серебряной раме. На нем самая обычная одежда: свитер не по размеру, заправленный в длинные штаны, которые пришлось подвернуть. А с пояса они все равно спадали, несмотря на проделанную лишнюю дырку в ремне.

Через минуту в зеркале уже отражался совсем иной образ. Теперь вряд ли человека в нем можно было бы назвать просто «Чарли», теперь это был Принц.

В день, когда Лев впервые увидел перед собой молодого монарха, одежда на нем была не столь помпезна, как сейчас. Принцу было неловко, но белая рубашка из шифона и зауженные брюки с вышитыми на них полумесяцами, были первыми элементами его гардероба, что попались ему на глаза.

Волосы порядком отросли за это время, лицо уже не такое безжизненно-бледное. Что уж говорить — свежий горный воздух… Однако хватит смотреться в зеркало, надо заняться делами.

Принц вышел из своих покоев и направился в кабинет Ластора. В замке было очень много неопознанного народа, их можно было увидеть с лестницы. Кажется, собрались все оставшиеся горожане, которых успокаивали фрейлины и служанки, снующие туда-сюда.

Юноша старался пройти через них, оставшись незамеченным, однако ему это не удалось. Все, кто видел его, непременно хотели подойти и поговорить. Поняв, что таких уже не малое количество, Принц обошел почти весь первый этаж замка, чтоб найти черный ход, а затем подняться наверх.

Не обращая внимания на ошеломленных его появлением охранников, Принц вошел к Ластору.

Это было неоправданно большое помещение, с длинным белым столом, с вычурными узорами на стенах и потолком, изображающим звездное небо. Будто бы Ластору было недостаточно того неба, что он каждый день наблюдает через большое, похожее на иллюминатор окно, напротив которого и сидел регент. Он возвышался над столом в большом синем кресле, под его острыми локтями лежали какие-то документы, вытянутые из кипы бумаг.

Когда Принц вошел, он даже не поднял головы.

— Извините, Левре, я сейчас занят, — сказал мужчина, обознавшись, — хватит прибегать каждые полчаса…

— Ластор. — Перебил его Принц.

Регент резко поднял голову. Его темные глаза округлились, густые брови поползли вверх.

— Давно не виделись. — Кивнул юноша. Он подошел ближе, сам смущенный своим внезапным визитом.

— Принц… — Ластор выпрямился. — Мы так волновались! Даже не знаю с чего начать. То, что вас нашли… Настоящее чудо! Но вам стоит немедленно мне все рассказать…

— Нет, это вам стоит мне все рассказать, — снова перебил Принц, — Что произошло? На улицах… Да вообще город пустой!.. Мы встретили девушку, которая… Она умерла…

Юноша осекся. Его трясло, слова не складывались в предложения. Былая уверенность тут же пропала. Парень замолчал, чувствуя себя ничтожно жалким, так как поддался воле эмоций, выпустил ситуацию из-под контроля. Лицо его дрожало и бледнело.

Ластор заметил перемену. Мужчина вздохнул с облегчением, подошел к Принцу, усадил его в рядом стоящее кресло. Все стало как прежде…

— Тш-ш, вам не стоит так беспокоиться, — Ластор по-родительски гладил голову Принца, — Может… воды?

— Нет…

— Ну-ка, давайте не нервничать. Лучше будет, если вы сначала расскажите, что случилось с вами, кто этот молодой человек, что лежит у нас в Лазарете? Он обижал вас?

Принца передернуло. С ним снова разговаривают, как с ребенком, а он сидит и ничего не может сделать. Зачем он пришел вот так? Какой смысл? Он хотел показать Ластору, что он… Что?

— Нет. — Вздохнул Принц. — Он мой друг. Лев. Я… Я сам ушел к нему…

— Вот, значит, как… — Регент остановил свою тяжелую ладонь на макушке подопечного. — И зачем же?

— Я хотел…

— Ну? Что хотели-то, голубчик?

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство