Читаем Этажи. Созвездие Льва полностью

Лев и Принц прошли несколько улиц, так ни с кем и не встретившись. Пару раз Лев стучал в двери, кричал в окна, но никто не ответил.

Их шаги эхом проходились по тротуарам. Принц заметил, что цветущие в обычное время растения Стеллы, обвивающие высокие белые заборчики, будто бы все разом завяли. Он с горьким вздохом поднял с дороги омертвевший бутон гибискуса. Цветок свалился с почерневшего дерева, что росло прямо через ограду.

— Что здесь произошло? — Спросил Принц, поворачиваясь ко Льву. Тот, разумеется, не ответил.

Их не было всего несколько дней, но город будто бы вымер весь целиком. Чем ближе путешественники подходили к центру, тем очевидней становилось для Принца, что ему стоило вернуться в город раньше.

Он вспомнил тот сон, где была Королева. Женщина сказала, что Принц должен вернуться, что… Неужели Принцу стали сниться вещие сны? И все-таки, что тут произошло?

— Эй, смотри! — Лев потряс юношу за плечо.

Принц послушно повернул голову.


Прямо на перекрестке, где еще стояла пара брошенных кем-то карет, возникла худощавая фигурка с черными волосами. Они волнами ложились на ее самое простое платье, больше похожее на ночную рубашку.

— Это Эмилия. — Внезапно понял Лев. Он кинулся к ней, громкими шагами пересекая пространство между ними. Принц поспешил следом.

Эмилия, совсем исхудавшая и бледная, как призрак, покачивалась, склонив голову к земле. Лев подхватил ее на руки. Она повисла на них, будто тряпочная кукла. Откинутое лицо с посиневшими губами, глаза красные, прикрытые.

— Эми! — Лев опустился с ней на землю.

Девушка что-то прошептала ему в ответ, после чего окончательно обмякла. Усилия, которые она приложила для последних слов, стоили ей жизни.


— Что… Что она сказала? — Одними губами спросил Принц.

Лев не поднимал головы.

— Она… мертва…


Принц так и сел на дорогу рядом со Львом. Лицо мужчины совсем ничего не выражало, но он продолжал обнимать бездыханное тело подруги еще несколько долгих минут. Принц молча смотрел на эту картину, а в голове у него была пустота. Он впервые видел мертвого человека… Умершего прямо у него на глазах.

Прощаясь с родителями, он не лицезрел их неподвижных тел, хотя умолял Ластора в последний раз… Но тот был непреклонен, и Принцу запретили участвовать в похоронной церемонии.

Это было тяжело. Он сидел совсем один в своей комнате. Тогда Принц действительно остался совсем один. О смерти обоих он узнал в один день, разве что потом ему доложили, что Король умер на неделю позже Королевы. До этого… Ему так же было запрещено видеться с ними, как и многим другим. Это была какая-то чертова болезнь, даже не известно, какая.

Принц неловко похлопал Льва по плечу, вставая, толком не понимая, что хотел сказать этим жестом. Он просто видел, что иногда таким образом можно кого-то утешить. Принц чувствовал себя совсем бесполезным в такой ситуации. Нельзя сказать, что он не проникся сочувствием к Эмилии, но… Все это как-то странно, быстро, непонятно…

Лев молча поднялся на ноги, оставив девушку лежать на дороге.

— Мы вернемся сюда и похороним ее, как только узнаем, в чем дело.

— Ладно.

Молодой человек обернулся.

— Ладно? — Переспросил он, подняв брови. — Ты считаешь, это подходящее слово?

— Что ты хочешь, чтоб я сказал?

— Перед тобой только что умер человек, если что.

Лев отошел от Принца.

— Я понимаю, что ты ее невзлюбил, но…

— Лев, это здесь вообще не при чем. — Растерянность Принца постепенно перерастала в раздражение. — Думаешь, я каждый день вижу, как кто-то умирает вот просто так? При чем в городе, откуда внезапно исчезли все люди?..

Две минуты они стояли в полной тишине, после чего Принц все же подошел ко Льву, тяжело выдыхая пыльный воздух.

— Слушай, я знаю, что тебе тяжело, мне тоже, но…

— Она была моим другом. — Мотнул головой его собеседник. — Я не могу делать вид, будто она только что не умерла у меня на руках… Она умерла! Просто!..

— Я понимаю…

— Ты не понимаешь! — Лев со злостью всплеснул руками. — Боже мой, я не знаю, что делать!

Принц проглотил подступившие к горлу возражения. Еще бы он не понимал…

Он осторожно подошел ко Льву и взял его холодные руки в свои.

— Сейчас не время для этого. — Спокойно сказал Принц, настойчивым взглядом изучая потускневшие глаза напротив. — Тебе так же страшно, как и мне. Мы обязательно со всем разберемся.

— Хорошо… Извини, я просто… — Лев прикрыл лицо одной рукой.

— Ничего.

— Слушай, а как же твои родители?

Принц вздрогнул.

— Может быть пойдем к ним? Я помню, что ты не хочешь возвращаться, но ситуация критическая, тебе так не кажется?

— Они далековато… А ты знаешь размеры Стеллы… — Юношу прошиб холодный пот, и он отступил назад.

— … Ты ведь даже не забеспокоился о них, когда мы вошли в город… — Зеленые глаза Льва сощурились. — Чарли?.. Не думаю, что тебе настолько на них плевать. Ты же так переживал о том, что они о тебе подумают.

— Они далеко, не вижу смысла идти к ним, если их не будет дома.

— А вдруг будут? Да и куда бы нам еще идти?

Принц промолчал, чувствуя, как бледнеет его лицо. Лев, к сожалению, заметил это.

— Пойдем к замку. Там спросим.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство