Читаем Этажи. Созвездие Льва полностью

Мы нашли, но мы тогда не знали, что, чем старее тыква, тем более непредсказуемый будет ее результат. Я выпил эликсир, тогда… Пространство этажа треснуло в нескольких местах, образовались червоточины. Этаж так и не был создан, но… погибла вся моя семья… В-ведь в обмен на желание тыква забирает самое дорогое…, что у тебя есть…

Ластор помолчал, глядя в пол остекленевшими глазами.

— Но мы смогли время от времени убегать на другие этажи, оттуда… Я собрал необходимые вещи, для того, чтоб построить теплицу и вырастить новую тыкву. Но вместе с этим появились эти… Твари… В белом…

Мы с Королевой подстроили ее смерть. Король умер из-за этих белых пришельцев. На какое-то время с помощью некоторых инженеров Стеллы мне удалось перекрыть червоточину, откуда они выходили, точнее… На целых два года мне удалось это сделать. Я практически ее закрыл, но они все равно прорвались, уже из другой, успевшей разрастись за это время…

Мы долгое время жили здесь. Королева и я. Мы были почти счастливы, но она начала чахнуть. Ей хотелось свободы. Она знала, что носителем этажа являешься ты…

— Носителем этажа?

— Да… Этот титул переходит по наследству. Как только родился наследник, то Прагма перестала быть носителем этажа, им стал ты. Без тебя он не будет жить… И тогда Прагма приказала мне убить тебя. Я очень долго не мог этого сделать, потому что мне было жалко тебя, и… Я же не убийца… Я лишился всего ради нее! Моя семья погибла за просто так!.. Все, кого я любил, понимаешь?


Принц молча осел на пол. Ластор выдержал паузу, прежде чем продолжать своим охрипшим голосом, полным отчаяния.


— Да и не знал я, что будет, если ты умрешь. Вдруг и мы с ней исчезнем? Но видишь, что произошло… Я пытался вести дела в Стелле, но все валилось из рук, я только все испортил, а она… А ей было уже все равно, она и не хотела ничем править никогда… Белые твари питаются всеми этими трагедиями и печалями. Их стало больше, потому что люди в городе стали страдать, очень страдать, а Королева… О-ох… И вот… Пять дней назад она встретила этого белого человека, после чего заболела и…

— Она умерла? — Дрогнув, спросил Принц. — Умерла не два года, а всего пять дней назад? Вы это хотите сказать? Так?

— Да. И я был в панике, я уже не знал, что делать. Нашел яд, отравил вам воду, хотя без Прагмы это уже не имело смысла… Наверно, я просто хотел, чтоб ты умер, и этот этаж просто исчез, да хоть бы и мы все с ним исчезли. Чтоб все это прекратилось!

— Но вы же нашли тыкву… Что вы с ней собираетесь делать?

— Я воскрешу Королеву!

— Но ценой чего?

— Откуда же мне знать? Я просто хочу ее воскресить… Я люблю ее, понимаешь ты, или нет?


Принц задумался, хоть это было и тяжело. Ничего не соображая, он глупо уставился на саркофаг. Это что же? Королева изменяла Королю с регентом, который сошел с ума, и из-за его безумного состояния погибла Теле? И теперь может погибнуть вся Стелла? Определенно, нужно просто запечатать червоточину, тогда все вернется на круги своя… Возможно.

— Можно же пожелать, чтоб закрылась брешь в пространстве, откуда выходят эти существа. — Сказал Принц, запинаясь. — Пожертвовав Королевой, но…То есть, телом…

— Что? Ты издеваешься? — Ластор вскочил на ноги с безумным взглядом. — Я столько сил потратил не ради этого чертового этажа!

— Но здесь же столько людей, Ластор! Живых людей… С такими же сложными судьбами! Тут столько детей! Им еще рано умирать! Они не обязаны умирать из-за ваших любовных похождений, ясно?!

— Да мне плевать на других людей, мне важна только лишь Прагма! Пока я содержал ее тело в сохранности, она… Она еще может ожить!

— Я понимаю, но подумайте головой! Вы… Просто поймите, что…

— Да не хочу я ничего думать! Зачем я вообще тут душу изливал, глупый мальчишка, если ты не можешь понять, что я люблю ее! А я из-за теперь убийца… Я убийца, я убийца, я убийца!

Мужчина громко бил себя по лицу, хватался за горло. По его впалым щекам текли слезы. Но он сделал несколько шагов вперед.

Принц своевременно подпрыгнул и попятился назад от наступающего Ластора.

— Может мне лучше убить и тебя? — Глаза регента по дикому сверкнули. — Все равно ведь никто не увидит… а ты еще возьмешь, да и выдашь все мои тайны, а? А уже все… Я убийца, ведь я убийца… Я убил один раз, убить можно и второй, так ведь? Пропала моя душа… Пропала, пропала…

— Не подходите…


Но Ластор уже кинулся к Принцу, схватил его за ворот рубашки и швырнул об стену. Юноша еще не успел упасть, как носок ботинка Ластора врезался ему под ребра.

— Это все ведь из-за тебя, дрянь… — Говорил обезумевший, наступая парню на щеку. — Если бы ты не родился, я бы еще мог быть с ней…

Принца подняли за горло и прижали к стене. Он не доставал ногами пола.

— До чего же ты на нее похож… Проклятье… — Говорил Ластор. Его лицо исказилось в странной гримасе, мало чем похожей на человеческую.

Принцу удалось выпасть из рук регента, но тот тут же навалился на него сверху, сжал горло юноши обеими руками.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство