Этюды о карельской культуре

Некоторые деятели культуры Карелии в беседах со мной высказывали прекрасную идею о создании ка­рельского дома-музея, который следовало бы открыть в Пирттилахти — перевезти туда какой-нибудь старый крестьянский дом с амбарами, баней, хозяйственным снаряжением и домашней утварью — со всем, что при­нято было иметь в карельском доме. Эта мысль давно уже витала в воздухе, высказывалась она и печатно, на­пример, такими страстными патриотами своего края, как Пекка Пертту и Матти Пирхонен.

ТЕАТР, СПЕКТАКЛИ, АРТИСТЫ

Долгое время у меня в рукописи «Этюдов» не было практически ни слова о Финском драматическом теат­ре, так как я полагал, что слишком мало знаю о его деятельности. Однако пробел этот не давал мне покоя, потому что в жизни финского и карельского населения Петрозаводска и всей Карелии именно национальный театр является одним из важнейших культурных цент­ров. К тому же в какой-то степени я все же знаком с театром, не раз бывал на его спектаклях, читал о нем, беседовал с его главным режиссером Тойво Хайми, а также с Владимиром Богачевым, который тоже рабо­тал в этом театре.

В Советской Карелии уже в 1920-х годах активно действовали довольно многочисленные кружки театраль­ной самодеятельности. В 1929 году тогдашнее прави­тельство Карельской республики приняло решение о со­здании национального театра и для начала направило в Ленинград группу молодежи в театральное училище. В состав группы входил Рагнар Нюстрем (Руско), ко­торый родился в Хельсинки 7 сентября 1898 года» уча­ствовал в «красном бунте» (в революции 1918 года), затем пришел в Карелию. В училище он и сам учился, и других обучал: изучая режиссерское дело, препода­вал технику речи. В 1932 году Нюстрем и его товарищи закончили учебу и, вернувшись в Петрозаводск, стали костяком театральной труппы, в которую был преобра­зован руководимый Гуно Севандером любительский драмкружок. Севандер, родившийся в Оулу в 1898 году, в 1931 году приехал в Карелию из США, где он уже участвовал в театральной самодеятельности финских эмигрантов. В октябре 1932 года петрозаводский театр, главным режиссером и художественным руководителем которого стал Рагнар Нюстрем, открыл свой первый се­зон премьерой спектакля по пьесе Бориса Лавренева «Разлом».

Репертуар петрозаводского театра с самого начала стал складываться в духе революционной романтики и социалистического строительства. Причиной такого по­ложения явилось, вероятно, то обстоятельство, что зна­чительная часть работников театра принимала участие в революции и гражданской войне, а к ним еще приба­вились те, кто приехал позднее строить социализм из Финляндии и Америки.

В 1930-х годах театр ставил кроме «Разлома» такие пьесы, как «Оптимистическая трагедия» Всеволода Виш­невского, «Любовь Яровая» Е. Тренева, «Гибель эскад­ры» А. Корнейчука — итого четыре спектакля на темы революции; впрочем, названные пьесы шли в то время по всему Советскому Союзу. Однако в эти же годы те­атр поставил и две финские пьесы: «Куллерво» А. Ки­ви и «Даниель Хорт» Веккселля. В репертуар вошли также несколько пьес, написанных литераторами Совет­ской Карелии, из них наибольшей популярностью поль­зовался, пожалуй, мюзикл «Господин Мел пери идет на войну» (пьесу о событиях 1919 года в Карелии написа­ли Я. Виртанен и Л. Луото, музыку к спектаклю — К. Раутио и Л. Еусинен).

Волна арестов и ссылок 1937 года коснулась и Фин­ского театра. Осенью был арестован Рагнар Нюстрем как один из членов контрреволюционной националисти­ческой организации, руководимой Ровио и Гюллингом, хотя никакой такой организации вообще не существова­ло. Эта «контрреволюционная деятельность», согласно обвинению, выражалась, в частности, в том, что Р. Нюстрем руководил постановкой трех спектаклей по пьесам писателей-эмигрантов Лаури Луото, Аллана Виртанена и Ялмари Виртанена... Честное имя Рагнара Нюстрема было восстановлено в 1956 году.

В 1940 году режиссером и художественным руково­дителем театра стал выпускник Московского театраль­ного института Теппо Котсалайнен, ингерманландец, 1910 года рождения. Говорят, что это был талантливый артист и режиссер. Он поставил, например, спектакли по пьесам Киви «Сапожники из Нумми» и «Обручение», а также Майю Лассила — «Мудрая дева». К сожале­нию, Котсалайнен недолго работал в Финском театре: осенью 1941 года он погиб в бою у Сулажгоры.

В начале 1943 года маленькая труппа Финского те­атра возобновила свою работу в городе Вельске Архан­гельской области. Художественным руководителем на сей раз стал москвич Николай Васильевич Демидов, ученик знаменитого Константина Станиславского. С собой Демидов пригласил поехать В. Н. Богачева, который только что получил диплом об окончании учи­лища при Малом театре.