Читаем Это космос, детка! полностью

На Байконуре он следил, сколько мы спали, хорошо или нет, во сколько проснулись, следил, что мы едим, и давал рекомендации: вот этого надо съесть побольше, этого – поменьше, а это – вообще не стоит.

Вадим очень переживал по поводу нашего самочувствия в космосе: ответственность за наше здоровье была на нем. У меня на МКС случился солнечный ожог – и я обсуждала с ним, что нужно сделать.

Мне хотелось, приняв всю эту заботу, тоже что-то отдать тем людям, которые нами занимались…

Судьба космонавта в руках врача


Что такое медицинская комиссия для космонавтов? Врачи, по сути, подписывают приговор – казнить или помиловать. В этом особенность профессии космонавта: ты тренируешься, бегаешь, ведешь здоровый образ жизни, но организм живой и невозможно ручаться за него на сто процентов. Начинаешь проходить медицинскую комиссию, а тебе вдруг говорят: «О, а что это тут у нас такое? Один глаз стал видеть хуже. Слышать стали хуже». И еще кучу всего, о чем ты можешь и не догадываться.

Сколько разбитых судеб, сколько печальных, тяжелых историй, когда человек готовился – и не полетел в космос! Для меня такой грустный пример – история космонавта Тихонова, невероятно красивого человека. Мы с ним лично не знакомы, но я видела его на фотографиях и нам часто о нем рассказывали. Он должен был лететь командиром экипажа. Пошел гулять с собакой и веткой повредил себе глаз. И не полетел. Ушел из отряда космонавтов – подробностей не знаю. Столько лет подготовки…

Есть артисты, которые ждут заветной роли всю жизнь. Но можно и не играть главные роли и продолжать выходить на сцену, играя роли поменьше. А космонавты столько лет готовятся, чтобы встретиться с этим неизвестным прекрасным пространством… И если полет отменяется из-за проблем со здоровьем – это психологически тяжело.

Мы до последнего часа переживали по поводу того, всё ли с нами в порядке, старались себя беречь. И на Байконуре каждый раз шли на тренировку и думали: поаккуратней надо. Ведь если ты разбил коленку или нос заложило – спектакль все равно состоится. Премьеру играют и с температурой под сорок. А тут – премьеры не будет. Полетит другой человек. Ты словно идешь по краю. Простыл, поцарапался, ободрал коленку – и всё. ТАМ – уже не заживет. Может только стать хуже. А не дай бог, если ты заболел, заразить кого-то на станции! Поэтому ковид был бы для нас очень опасен. Мы сидели в изоляции, врачи обследовали нас каждый день…

Более того: вес, который был у космонавта на момент примерки ложемента, не должен поменяться до старта. Ну, может быть, плюс-минус полкило. Но не больше – потому что от веса корабля зависит и его балансировка, и прочие нюансы. В ЦПК нас все время взвешивали, и на Байконуре каждое утро начиналось с того, что мы вставали в 8 утра, умывались и первым делом шли в легкой одежде взвешиваться, чтобы записать эти данные в документ.

Конечно, нам вкололи по сто прививок в каждое плечо. Космонавтам их делают в течение года, а нам надо было срочно – и все прививки, причем достаточно болезненные, нам сделали за один месяц, по две каждый день! Я хохотала, когда кто-то говорил: «Я не буду делать прививку от коронавируса», потому что даже не знала, какая из этих многочисленных прививок была от коронавируса. И вообще странно было бы сказать: «Извините, я не буду делать прививки». Никто никого не заставлял сюда приходить. Все пришли сами. «Я боюсь делать прививки» – ну, бойся. Не проходишь по здоровью – не лети. А зачем ты вообще собираешься в космос, если боишься прививок? Так что варианта «не делать прививку» не было.

Вариантов не было вообще! Я очень уважаю свободу выбора в театре и в кино. Хочу – играю двадцать спектаклей в месяц, хочу – играю меньше. Можно принять предложение сняться в кино, а можно сказать, что хочешь сделать перерыв. Я привыкла выбирать сама. А тут мы попали в ситуацию, где выбор все время делали за нас, а от нас требовалось только «следовать инструкции». Твой день спланирован без тебя, и как спланирован следующий, ты заранее не знаешь. Переходить от одного образа жизни к другому, вот такому, – трудно.

Правила и регламент


Мы, артисты, киношники, – из другого мира. Под финал проекта мы все друг с другом подружились, но наша интеграция в этот мир была очень непростой. Мы никак не могли состыковаться с этим непривычным пространством, с его законами и правилами. Ты привык быть живым, веселым. Да, в актерской работе тоже должна быть дисциплина – важно вовремя прийти на репетицию, на съемки. Но во время репетиции может возникнуть разговор по душам, который нужен для процесса, или лирическое отступление, когда кто-то рассказывает случай из своей жизни, ведь из этого складывается и спектакль, и кино. В ЦПК всё по-другому. Здесь твои истории из жизни, любые эмоции, и позитивные, и негативные, – не нужны. Здесь не до этого. Есть расписание и рамки.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино