Читаем Еврейство в музыке полностью

Становитесь же не стесняясь, — скажем мы евреям, — на правильный путь, так как самоуничтожение спасёт вас! Тогда мы будем согласны и, в известном смысле, неразличимы! Но помните, что только это одно может быть вашим спасением от лежащего на вас проклятия, так как спасение Агасфера — в его погибели.


Примечания.

1. «Neue Zeitschrift fur Musik».

2. В X.IX веке еще не была известна подлинная история так. называемых евреев, к "вечным бедам" которых никто и ничто, кроме самих евреев, отношения не имеет. (Примечание ред.)

3. О деятельности еврейских актёров можно было бы много сказать по опытам позднейшего времени. Теперь они не только заняли сцену, они успели как бы похитить у авторов их художественные образы.

Какой-либо еврейский "характерный представитель" не только старается изобразить создания Шекспира или Шиллера, но подставлять вместо них собственные тенденциозные изображения. От этого получается такое впечатление, как будто из картины вырезано лицо Подлинного Человека и вместо него вставлена физиономия демагогического еврея. Фальсификация нашего искусства, в особенности драматического, доведена до грубого обмана, от чего даже о Шекспире теперь стали судить только с точки зрения условной пригодности его произведений для сцены. (Примечание немецкого издателя.)

4. О ново-еврейской школе, которую создали ввиду этого свойства мендельсоновской музыки, как бы для оправдания этой художественной оказии, мы поговорим после. (Примечание автора.)

5. Речь идет о Мейербере. (Примечание издателя.)

6. Кто наблюдал наглую рассеянность и равнодушие еврейской общины во время музыкального исполнения богослужения в синагоге, может понять, почему еврейский оперный композитор не чувствует себя оскорблённым, столкнувшись с таким же отношением к своим произведениям театральной публики, и неустанно продолжает для неё работать, т. к. она должна показаться ему здесь всё-таки менее неблагопристойной, чем в его храме. (Примечание автора.)

7. Характерно еще то положение, которое прочие еврейские композиторы, да и вообще образованное еврейство, занимают относительно своих обоих известных композиторов. Для приверженцев Мендельсона тот отличный оперный композитор — омерзение; они чувствуют в силу своего тонкого чувства чести, как сильно он компрометирует еврейство и поэтому безжалостны в своём приговоре. Гораздо осторожнее выражается, напротив, партия оперного композитора о Мендельсоне, внимая скорее с завистью, чем с открытым отвращением, тому счастью, которого добился он в более передовом музыкальном мире. Третья же фракция, компонирующих евреев, по-видимому заинтересована в том. чтобы избегнуть скандала и не разоблачив себя, продолжать своё музыкальное производство без излишнего шума. Но всё, же несомненные успехи оперного композитора кажутся для них достойными внимания, что-то в них должно же заключаться, хотя даже и не всё можно в них одобрить и выдать за "солидное". Действительно, евреи слишком хитры, чтобы не знать каково, на самом деле, их положение! (Примечание автора.)


Рихард Вагнер (1813–1883)

Приложение

Евреи в советской музыке

АРАНОВИЧ Юрий Михайлович — дирижёр.

АШКЕНАЗИ Владимир Давидович — пианист.

БАРШАЙ Рудольф Борисович — дирижёр.

БАСНЕР Вениамин Ефимович — композитор.

БАШМЕТ Юрий Абрамович — альтист.

БЕЗРОДНЫЙ Игорь Семёнович — скрипач.

БЕЛЫЙ Виктор Аронович — композитор.

БЕРМАН Лазарь Наумович — пианист.

БЛАНТЕР Матвей Исаакович — композитор.

ВАЙНБЕРГ Моисей Самуилович — композитор.

ВЛАСЕНКО Лев Николаевич — пианист.

ГАНЕЛИН Вячеслав Шевелевич — композитор.

ГЕЙФМАН Абрам Львович — композитор.

ГИЛЕЛЬС Самуил Григорьевич — пианист.

ГИНЗБУРГ Лев Соломонович — виолончелист.

ГЛИЭР Рейнгольд Морицевич — композитор.

ГНЕСИН Михаил Фабианович — композитор.

ГНЕСИНА Елена Фабиановна — пианистка.

ГОЛЬДШТЕЙН Борис Эммануилович — скрипач.

ГОТЛИБ Адольф Давидович — пианист.

ГОТЛИБ Михаил Давидович — пианист.

ГРАЧ Эдуард Давидович — скрипач.

ГРИНБЕРГ Мария Израилевна — пианистка.

ГРОДБЕРГ Гарри Яковлевич — органист.

ГРУБЕРГ Илья Хаимович — скрипач.

ГУТМАН Наталья Григорьевна — виолончелистка.

ГУТНИКОВ Борис Львович — скрипач.

ДАВИДОВИЧ Белла Михайловна — пианистка.

ДОКШИЦЕР Тимофей Александрович — трубач.

ДУНАЕВСКИЙ Исаак Иосифович — композитор.

ДУНАЕВСКИЙ Максим Исаакович — композитор.

ЖАРКОВСКИЙ Евгений Эммануилович — композитор.

ЗАК Яков Израилевич — пианист.

ЗИВ Михаил Исидорович — композитор.

КАГАН Олег Моисеевич — скрипач.

КАПЛАН Арнольд Львович — пианист.

КАЦ Арнольд Михайлович — дирижёр.

КАЦ Сигизмунд Абрамович — композитор.

КНИППЕР Лев Константинович — композитор.

КОГАН Григорий Михайлович — пианист.

КОГАН Леонид Борисович — скрипач.

КОЛКЕР Александр Наумович — композитор.

КОЛМАНОВСКИЙ Эдуард Савельевич — композитор.

КОМПАНЕЕЦ Зиновий Львович — композитор.

КРАЙНЕВ Владимир Всеволодович — пианист.

КРЕЙН Юлиан Григорьевич — композитор.

КРЕМЕР Гидон Маркусович — скрипач.

ЛЕВИНА Зара Александровна — композитор.

ЛЕВИТИН Юрий Абрамович — композитор.

ЛЕМАН Альберт Семенович — композитор.

ЛИСТОВ Константин Яковлевич — композитор.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1917. Разгадка «русской» революции
1917. Разгадка «русской» революции

Гибель Российской империи в 1917 году не была случайностью, как не случайно рассыпался и Советский Союз. В обоих случаях мощная внешняя сила инициировала распад России, используя подлецов и дураков, которые за деньги или красивые обещания в итоге разрушили свою собственную страну.История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Германия, на которую до сих пор возлагают вину, была не более чем орудием, а потом точно так же стала жертвой уже своей революции. Февраль 1917-го — это начало русской катастрофы XX века, последствия которой были преодолены слишком дорогой ценой. Но когда мы забыли, как геополитические враги России разрушили нашу страну, — ситуация распада и хаоса повторилась вновь. И в том и в другом случае эта сила прикрывалась фальшивыми одеждами «союзничества» и «общечеловеческих ценностей». Вот и сегодня их «идейные» потомки, обильно финансируемые из-за рубежа, вновь готовы спровоцировать в России революцию.Из книги вы узнаете: почему Николай II и его брат так легко отреклись от трона? кто и как организовал проезд Ленина в «пломбированном» вагоне в Россию? зачем английский разведчик Освальд Рейнер сделал «контрольный выстрел» в лоб Григорию Распутину? почему германский Генштаб даже не подозревал, что у него есть шпион по фамилии Ульянов? зачем Временное правительство оплатило проезд на родину революционерам, которые ехали его свергать? почему Александр Керенский вместо борьбы с большевиками играл с ними в поддавки и старался передать власть Ленину?Керенский = Горбачев = Ельцин =.?.. Довольно!Никогда больше в России не должна случиться революция!

Николай Викторович Стариков

Публицистика
1993. Расстрел «Белого дома»
1993. Расстрел «Белого дома»

Исполнилось 15 лет одной из самых страшных трагедий в новейшей истории России. 15 лет назад был расстрелян «Белый дом»…За минувшие годы о кровавом октябре 1993-го написаны целые библиотеки. Жаркие споры об истоках и причинах трагедии не стихают до сих пор. До сих пор сводят счеты люди, стоявшие по разные стороны баррикад, — те, кто защищал «Белый дом», и те, кто его расстреливал. Вспоминают, проклинают, оправдываются, лукавят, говорят об одном, намеренно умалчивают о другом… В этой разноголосице взаимоисключающих оценок и мнений тонут главные вопросы: на чьей стороне была тогда правда? кто поставил Россию на грань новой гражданской войны? считать ли октябрьские события «коммуно-фашистским мятежом», стихийным народным восстанием или заранее спланированной провокацией? можно ли было избежать кровопролития?Эта книга — ПЕРВОЕ ИСТОРИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ трагедии 1993 года. Изучив все доступные материалы, перепроверив показания участников и очевидцев, автор не только подробно, по часам и минутам, восстанавливает ход событий, но и дает глубокий анализ причин трагедии, вскрывает тайные пружины роковых решений и приходит к сенсационным выводам…

Александр Владимирович Островский

Публицистика / История / Образование и наука
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ
Отмытый роман Пастернака: «Доктор Живаго» между КГБ и ЦРУ

Пожалуй, это последняя литературная тайна ХХ века, вокруг которой существует заговор молчания. Всем известно, что главная книга Бориса Пастернака была запрещена на родине автора, и писателю пришлось отдать рукопись западным издателям. Выход «Доктора Живаго» по-итальянски, а затем по-французски, по-немецки, по-английски был резко неприятен советскому агитпропу, но еще не трагичен. Главные силы ЦК, КГБ и Союза писателей были брошены на предотвращение русского издания. Американская разведка (ЦРУ) решила напечатать книгу на Западе за свой счет. Эта операция долго и тщательно готовилась и была проведена в глубочайшей тайне. Даже через пятьдесят лет, прошедших с тех пор, большинство участников операции не знают всей картины в ее полноте. Историк холодной войны журналист Иван Толстой посвятил раскрытию этого детективного сюжета двадцать лет...

Иван Никитич Толстой , Иван Толстой

Биографии и Мемуары / Публицистика / Документальное