Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

В то же время Coil начали работать над ритмическими композициями для Backwards, продолжения LSD, обратившись за помощью к Хайду и Тиму Сименону из Bomb The Bass. Мик Харрис из Napalm Death и Scorn записал партии ударных, после чего группа отправилась в Yard Studios в Ислингтоне, где работали Swans. Threshold House тогда сообщал: «По всем признакам, альбом будет в классическом стиле Coil – сооруженный из бурлящего нойза. Звук упрощается и заново выстраивается для пущей силы и грубой поэтики. В работе над композициями принимает участие Уильям Берроуз; свой вклад внесли Теренс Маккенна, Тим Сименон и Марк Алмонд; кроме того, используются самые разные и необычные инструменты, от традиционных кельтских боуранов[162] до терменвокса и меллотрона Джона Леннона, записанного для нас Трентом Резнором из NIN в той самой комнате, где ночью 1969 года Шэрон Тейт и ее гости встретили „девочек Мэнсона“». Coil начали сотрудничать с индустриальными рокерами Nine Inch Nails, когда Слизи снял для них несколько видеоклипов. Резнор давно был большим поклонником Coil. В 1992 году они сделали ремикс песни «Gave Up» для альбома NIN Fixed. Резнор упоминал о своем желании издать альбом Coil на своем лейбле Nothing. Однако после успеха Love’s Secret Domain группа под тяжестью ожиданий аудитории испытывала проблемы с творчеством.

«С Backwards произошло следующее: мы сделали несколько песен с началом, концом и серединой, хотя именно этого всегда пытались избежать», – говорит Бэланс. «В сессиях Backwards 1992 года было, конечно, некоторое добротное безумие, – утверждает Дрю Макдауэлл. – Но в музыке не возникло ничего нового. Это были наименее удачные записи из всех, что они делали. В Love’s Secret Domain они брали элементы происходившего вокруг них – все эти клубы, ебанутая амфетаминовая танцевальная музыка – и пропускали сквозь призму собственного видения, но в случае с Backwards это был уже перебор. Он звучал как все остальное, что тогда выпускали». Остальные участники Coil были согласны с Дрю, а потому положили материал на полку.

В то время Слизи часто уезжал на съемки видео, а Бэланс и Браун рыскали по аукционам и книжным магазинам, слушая Арво Пярта, The Watersons, Тима Бакли, но больше всего – Кейт Буш. «Когда я только переехал, то чувствовал себя довольно странно, не зная, смогу ли вписаться, – говорит Браун. – Они были очень близки, а жить в чужом доме непросто, потому что вы не знаете, куда себя деть и как вам обустроиться в этом доме. Первую неделю я чувствовал себя не слишком уютно, но скоро мы выработали удобный для всех троих образ жизни, между нами появились близость и понимание. Это как стать частью семьи. Мы могли наслаждаться не только разговором, но и тишиной, и я не чувствовал себя обязанным наполнять каждую секунду молчания ненужными словами». Как всегда, основным источником энергии был Бэланс. «Бэланс – человек крайностей, – замечает Браун. – Если он пьет, то бутылками; если принимает наркотики, то не одну-две таблетки, а десять. Если его интересует художник, он становится словно одержимый и пытается увидеть или заполучить все, что только возможно. Та же история с писателями или музыкантами, которыми он восхищается. Он охотник-собиратель, сорока, причем собирает он не только вещи, но и идеи. Он всегда в поисках новых стимулов. У него бывают резкие перепады настроения, в том числе и страшная ярость, но успокаивается он так же быстро, как и вспыхивает. Никогда в своей жизни я не видел столько разбитой посуды».

Во время работы над Thunder Perfect Mind Current 93 Стэплтону приснился сон о том, как ему дают экземпляр нового альбома Nurse под тем же названием, которое Тибет взял из гностического трактата «The Thunder: Perfect Mind». В результате Тибет и Стэплтон решили выпустить по альбому с одинаковым названием. Альбом Nurse стал первым в рамках сотрудничества Стэплтона со звукорежиссером Колином Поттером в его студии ICR (Integrated Circuit Records) в Йорке. Вскоре Поттер стал ключевым плавающим участником NWW, воплощающим абстракции Стэплтона в реальность. В 1960–1970-е годы он занимался электронной музыкой, реализуя свой интерес к необычному инструментальному року и научной фантастике. Во время кассетного бума начала 1980-х Поттер выпускал электропоп на собственном лейбле ICR и начал документировать творчество небольшого круга своих друзей и знакомых. Он играл в нескольких важных экспериментальных группах, в том числе в Ora, а также с музыкантами Дарреном Тейтом и Эндрю Чалком.