Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

«Это была незабываемая ночь, – ухмыляется Гослинг. – Я там много кого обоссал. Сперва своего приятеля – помню, он посмотрел на меня и закричал: „Джон, ты что творишь, я ж твой друг!“ Это произошло довольно спонтанно во время сета Ake. Все шло черт-те как, так что я просто встал и сделал это. Я понятия не имел, что поссал на Стэплтона. Помню только, как рядом кто-то поднялся и дал мне стулом по башке. Шатаясь, я вышел на улицу, весь в крови и ничего не соображая, и попал прямо в руки полиции. Полный хаос. Поверить не могу, что Стэплтон отменил свое выступление из-за этого. Ну и лох». Помимо Ake и Psychic TV, Гослинг играл в Zos Kia. Ake выступили на «Равноденствии» с треком «Rape»: в нем приглашенная вокалистка Мин рассказывает об ужасных случаях сексуального насилия, которые она пережила. Гослинг, Мин и Бэланс собирались сделать из этой песни первый сингл Zos Kia.

Для Стэплтона то происшествие обернулось знакомством с Дэвидом Тибетом. «Сижу я, значит, в пабе через дорогу, кипя от злости, – вспоминает он, – и тут подходит Тибет. В то время видок у него был такой, что я мгновенно решил: не хочу с ним иметь ничего общего. Много пирсинга, кожаные шмотки, футболка с Мэнсоном. Мы пожали друг другу руки, он сказал: „Мне давно нравится твоя музыка“. Он сел, мы разговорились. Помню, он сказал: „Я только что раздобыл записи чтений Алистера Кроули и ищу, где бы их издать“, а я подумал: „Бля, только не на моем лейбле!“ В общем, несмотря на его прикид, мы неплохо поладили. С ним был Пол Доннан, на тот момент лучший друг Дэвида. Странный парень, очень крутой». По словам Энни Энксайети, «стать легендой Доннану было написано на роду. Умный, щедрый, остроскулый, модный и доброжелательный преступник, лишенный какого бы то ни было страха. Керуак бы о таком несколько томов написал».

Вскоре после этого Стэплтон встретился с Тибетом и Доннаном в пабе на Поланд-стрит в Сохо. Стэплтон ушел первым, пропустив драку с кучей пьяных мужиков, которую спровоцировал Доннан. Услышав о нападении, Стэплтон немедленно связался с Тибетом, тем самым скрепив их дружбу. «Его довольно сильно избили, – вспоминает Стэплтон. – С тех пор мы стали очень близки. Тогда он постоянно употреблял наркотики, очень много спидов, пил и попадал в неприятности – в общем, был совершенно другим человеком. За прошедшие годы он сильно изменился, повзрослел».

Стэплтон помог Тибету 6 октября в хаммерсмитском клубе «Кларендон», усевшись вместе с Фозергиллом за микшерский пульт на выступлении Dogs Blood Order на разогреве у Death In June. Группа Death In June родилась из пепла леворадикальных политических панков Crisis, которых Тибет любил еще студентом. Переехав в Лондон, он начал ходить на концерты Death In June, и однажды вечером к нему подошел вокалист и гитарист Дуглас Пирс, узнавший Тибета по фотографиям Psychic TV. «Очень приятный парень, – вспоминает Тибет. – Веселый, полный энтузиазма, с мощной аурой. Мы подружились. Вскоре после нашей встречи он попросил меня написать тексты для нового альбома Death In June, поскольку казалось, что между нами много общего. Я сказал журналистке из Sounds Сэнди Робертсон, с которой какое-то время жил, что одна из моих любимых групп попросила меня написать для них тексты». Death In June только что выпустили первый альбом The Guilty Have No Pride, и примерно тогда же Тибет познакомился с еще одним членом группы Тони Уэйкфордом – будущим участником Nurse и Current, с которым тогда они не поладили. Вскоре после начала сотрудничества Тибета с DiJ Пирс выгнал Уэйкфорда, и некоторые друзья последнего были уверены, что увольнение спровоцировал Тибет.

«Я очень любил Crisis, – говорит Тибет. – Их музыка была драйвовой и сумеречной, мощной, но далекой от рок-н-ролла. Это был панк, но мелодичный, вроде The Buzzcocks. Death In June были совсем другими, но такими же впечатляющими, хотя ранний материал DiJ очень отличался от того, чем занимался я сам. Я не разделял их эстетики, однако у нас с Дугласом определенно было много общего. Как и я, он был большим поклонником Мисимы. Имел близкие мне апокалиптические взгляды, но его специфические интересы были мне чужды – например, Вторая мировая война, хоть меня и занимала ее мифология».

Пирс создавал собственную космологию, сочетая милитаристскую образность с элементами северных мистерий, творчеством Юкио Мисимы и помешательством на поп-музыке Западного побережья 1960-х.

Бо́льшая часть индустриальной сцены была очарована тоталитаризмом (будь то коммунизм или фашизм) как наиболее явным примером всеохватывающей системы тотального контроля – той самой системы, которую индустриальщики хотели разрушить. Молниеносные рейды во вражеский тыл казались лучшим способом сбора информации. Некоторые шли еще дальше, приравнивая тоталитарную дисциплину к свободе. Часть риторики TOPY явно базировалась на этом противоречивом уравнении. Однако никто не держался на таком же расстоянии от этого объекта восхищения, как Throbbing Gristle.