Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку

«Я хотел уехать в Непал, потому что все больше интересовался тибетским буддизмом и языком, а также был по горло сыт Лондоном, – рассказывает Тибет. – Я плохо понимал, что делаю; в то время музыка Current сильно менялась». Он уехал один к своему знакомому Чарльзу Рэмблу – другу друга, ныне преподающему тибетский. Непальская нищета ужаснула Тибета, и он передал впечатления от увиденного в треке «Horsey», записанном в 1989 году: «В Катманду / люди-покрышки тащат свои тела, / калечат себя за монету. / сМан дКар – / вот за что люди умирают, / вот за что отдают жизнь». Речь идет о безногом нищем, который подобрался к Тибету на старой автомобильной покрышке, обернутой вокруг культей, тыкал в себя пальцем и повторял: «сМан дКар», что на тибетском означает «белое лекарство», героин.

«Я-то думал, это будет как возвращение в Малайзию, – продолжает Тибет, – но все оказалось иначе». Впрочем, в определенном смысле это действительно было похоже на детство. Он стал меньше пить, целыми днями осматривал достопримечательности и посещал храмы. Как ни странно, пребывание в Азии пробудило в нем английскую сторону, и он рыскал по городкам в поисках забегаловок, где подавали бы тост с яичницей. «Во мне большой раскол, – признается он. – Я никогда толком не понимал, азиат я или европеец. В каком-то смысле я чувствую себя стопроцентным англичанином, но при этом осознаю, что являюсь выходцем из колониальной семьи, рос и воспитывался в Азии». Многие произведения Тибета в Current 93 представляют собой хвалебную песнь Англии, родившуюся, возможно, вследствие его постоянной борьбы за собственную идентичность. Положение относительного аутсайдера обеспечило ему возможность свободно романтизировать Англию и английскость. Оно же привело к постоянной неусидчивости и неспособности счастливо осесть на одном месте. Всю жизнь он вынашивал планы переехать в Азию, Исландию, Нью-Йорк, Шотландию…

Уильям Берроуз и Питер Кристоферсон в Бункере

Вне всякого сомнения, к путешествию его подтолкнуло растущее чувство творческой неустроенности. Ему требовались перемены и время, чтобы решить, куда двигаться дальше. In Menstrual Night означал и конец, и начало. Следующий сингл «Happy Birthday Pigface Christus» стал первым волнующим шагом в ином направлении. Тибет все еще был увлечен альбомом Forever Changes и благодаря растущей дружбе с Дугласом Пирсом нашел в нем человека, способного претворить его видения в музыку. Он подарил Пирсу этот альбом Love, после чего они приступили к работе. «Я восхищался его музыкой и голосом, – говорит Тибет. – И он очень хорошо играл на гитаре. Ни Стив, ни Бэланс, ни я практически не умели играть на инструментах. А поскольку мы были окружены экспериментальной андеграундной сценой, никто из наших знакомых тоже не владел никакими инструментами. С одной стороны, никому из нас это и не было нужно, но когда я встретил Дугласа, то подумал: это же целая новая область!»

Двойственные отношения Тибета с христианством породили мелодии апокалиптик-фолка, в котором врата рая открываются лишь затем, чтобы за ними обнаружился вход в ад. Happy Birthday Pigface Christus начинается с песенки Роуз Макдауэлл на мотив рождественского гимна «Тихая ночь»: «В менструальную ночь, / когда красное черно, / когда Христос выползает из трещины Марии / в лохмотьях и грязи / ребенок, оскверненный слезами и кровью». Роуз пришла на запись, хотя накануне сломала три ребра, упав в Хампстед-Хит с дерева, на которое они с Би забрались под экстази. После вступления Тибет начинает петь под барабанную дробь и резкие аккорды акустической гитары. «Happy Birthday» – первая песня Current, выдержанная в традиционной структуре и ставшая рождением Тибета как самобытного вокалиста. Чистый, без прежних саундскейпов, его вокал гораздо более отчетлив и эмоционально открыт.

«Тогда я очень интересовался христианством, – вспоминает Тибет. – Но у меня были непростые отношения с официальной церковью и христианским каноном, поскольку истина всегда скрыта и никогда не проявляется. Чтобы ее найти, надо обратиться к отвергнутому и скрытому, отсюда мое увлечение апокалиптической и апокрифической литературой». Однако «Happy Birthday» кажется еще более ядовитой, фактически попыткой избавиться от последних следов христианской веры. «Совершенно верно, – соглашается Тибет. – Но это лишь доказывает, насколько я был одержим ею. Когда вам нет до этого дела, очевидно, вы не сочиняете таких песен. Кроулианство облегчило мне задачу. Кроули ненавидел христианство, но так и не смог от него избавиться. Он вырос в фундаменталистской христианской секте и утверждал, что низвергнет ее, но так и не сделал этого. С некоторыми вещами невозможно расстаться».