Феномен игры

Возьмем, к примеру, вот это письмо. Оно от одного моего сердечного друга. Почтальон принес его мне сегодня утром: «Совсем близки те времена, о друг мой, когда ты будешь читать свои стихи самому Гомеру, я же буду обсуждать свои чертежи с самим Архимедом»… Как вы думаете, от кого оно? Этого моего друга зовут Никола Тесла. Мы встречались с ним прошлой зимой, он прекрасно себя чувствует, и передает всем жителям XXI века большой привет.

В общем, когда я говорю, что в каждом атоме моего тела живет злодей или гений, я совсем даже не кокетничаю. И когда вы слышите текст, типа: «Это я построил все эти храмы, написал все эти чудесные песни, открыл все эти восхитительные законы, как механического, так и квантового миров, рождался и умирал миллиарды раз, – то прошу вас быть снисходительными и осторожными, ведь каждый из нас – вершина всей эволюционной пирамиды, и всё человечество работало на это самое мгновение, чтобы дать нам шанс – осветить мир новыми смыслами и, как следствие, обменяться ими друг с другом.

Итак, ПРАВИЛО № 2 – на данное шоу прямо сейчас, работают несметные триллионы ингредиентов, случайных составляющих из прошлого и будущего всех бездн вместе взятых. Всё-всё, что было пережито человечеством за все времена, будучи закодированным в космической пыли, из которой мы все (как биологическая материя) и родом. И эта бесконечно игриво плетущаяся двойная спираль Реальности (соединяющая воедино того, кто смотрит, и то, на что смотрят) как символ космического единства и единовременности, конечно же поразительна, т. к. не говорит на языке слов, цифр и концепций. Не говорит даже на языке химических элементов (рождающих психоделию наиновейших открытий) или на каком-либо другом языке, доступном людской страсти к систематизации. Она говорит на языке, неточность, нелинейность, неструктурность и тотальную хаотичность которого можно представить себе только войдя в контекст глубинного безмолвия и абсолютной свободы от субьект-объектного деления. Языке, что крайне редко, но ещё можно услышать на сценах мира (в его затерянных закоулках), в предельных актах самопожертвования, где уткнув свою козломордую харю в слепящий свет прожекторов, некий оборванец на очень краткое время вспыхивает артикуляцией глубинных воспоминаний, более чем странных гортанных переливов, благодаря пульсации которых, все живое в одно мгновение возвращается к истокам, сливаясь в неделимой пульсации бытия как такового – тотально непознаваемого, непередаваемого, неизмеримого, неопределимого.

Язык этот, проще всего назвать музыкой, или танцем. И если вы решитесь войти в пучину его хаотичности, он потребует от вас гораздо больших усилий, чем изучение скрипки или санскрита, или любого другого инструмента, владение которыми воспевается человечеством как что-то запредельное, вызывая восторг и преклонение, потому что инструмент Игры (главным символом которого, несомненно является человеческий Мозг) творит и развивает себя по ходу своего собственного изучения. И это – ПРАВИЛО № 3, к которому, вступая на территорию этой книги, есть смысл отнестись уважительно. И точно так же, как Самоосвобождающаяся игра никогда не будет освобождена собой от себя самой, просто потому, что у неё нет такой цели, так и Язык Игры никогда не достигнет своей исчерпанности. И здесь, совсем в стиле Джеймса П. Карса, автора бестселлера «Конечные и бесконечные игры», есть смысл просто расслабиться, и понять, наконец, что подобно темной материи, на 98 % пространство всегда будет недоступным для человеческого честолюбия.

Так, более чем осторожно подкрадываясь к этому явлению (а чуть выше мы выяснили, что оно – живое, и относиться к нему следует как к самоформирующему себя же образованию), я выработал стиль т. н. Силовых полей, в которых всему многообразию участвующих в творении явлений дается право проявить свою творческую силу и активность. И несмотря на то, что внутри каждого из нас бурлят космические страсти, и каждый из нас «сам себе автор», тем не менее, даже Вселенная, изначально пребывая в неделимости, в определенный момент создала условия для разделения, чтобы узреть и насладиться безграничной красочностью своей мультиоргазмичности (извините, – мультикатарсичности). Но подробнее об этом чуть дальше, дальше.

И последнее (более чем интригующее) предостережение – ПРАВИЛО № 4 – я начинаю эту книгу с той точки, когда всё изложенное в ней уже не важно. Ни одна из метафор, ни одна из трактовок, ни один из способов объяснить то, что хочется объяснить, уже не имеют смысла. И это делает эту книгу чудовищно бессмысленной. И ваше право читать её или нет. И в такой постановке вопроса, конечно же, кроется мерзкая и более чем циничная провокация. То есть вы с самого начала знаете, что читать эту книгу совершенно бессмысленно, и результатом её прочтения будет тот факт, что вы потратили время зря.