Фрэнк Заппа: О себе своими словами

Заппа: Они просят ещё и ещё потому, что заплатили за вход энное количество долларов, и хотят максимального развлечения за свои деньги. И это не имеет ничего общего с тем, что ты играешь. Поставь на сцену любую группу и пусть играет до конца представления. [1969]

Я думаю, что нам ни разу не попалась публика, которая ожидала того, что она увидела. Никогда. И вообще говоря, если только публика не очень шумит и не очень агрессивна, как обычно бывает в нью-йоркском “Филлморе”, я вообще не обращаю на неё внимания. За исключением моментов, когда я обращаюсь к ним в промежутках между песнями и в подобных случаях. Потому что как только мы начинаем играть музыку, для меня исчезает всё, кроме нас с ребятами.

Мы увлекаемся и забываем о том, что тут есть кто-то ещё, да это как-то и не играет роли. Они, конечно, выполняют важную функцию — излучают определённое количество энергии, на которую мы можем опереться, или отбросить её назад, или сделать с ней какие-нибудь дикие вещи. Если бы публики не было, мы всё-таки могли бы играть и так же этим увлекаться, но результаты были бы другими. [1969]

“МАТЕРИ” РАСПАДАЮТСЯ

Пресс-релиз, выпущенный Заппой осенью 1969 г.:

Матери Изобретения, позорная и омерзительная подростковая рок-команда, больше не выступает с концертами. Джимми Карл Блэк (индеец группы) организовал ещё один ансамбль, который он называет Джеронимо Блэк (по имени самого молодого своего ребёнка). Дон (Дом Ди-Си Дикий) Престон сотрудничает с авангардным танцором Мередитом Монком в серии представлений электронной музыки. Иан Робертсон Андервуд готовит материал для сольного альбома. Рой Эстрада, Банк Гарднер, Базз Гарднер и Арт Трипп занимаются студийной работой в Голливуде. Моторхед (Джеймс Эвклид) Шервуд работает над своим мотоциклом и готовится к исполнению главной роли в фильме с участием Капитана Бифхарта. Фрэнк Заппа работает продюсером разнообразных артистов для своих компаний грамзаписи — Bizarre и Straight (их совладельцем является Херб Коэн), работает над кино- и телепроектами, а в настоящее время переписывает аранжировки для нового альбома французского джазового скрипача Жана-Люка Понти.

Этот альбом Понти, который выйдет на фирме World Pacific, будет первой попыткой постороннего артиста записать целый альбом сочинений Заппы, не считая интерпретаций Матерей Изобретения.

Не исключено, что в будущем, когда публика должным образом усвоит записанные произведения группы, произойдёт реформация. Ниже приведён краткиий конспект первых пяти лет Матерей — лет музыкальных экспериментов и развития.

В 1965 г. была организована группа под названием “Матери”. В 1966-м они записали пластинку, которая начала музыкальную революцию. Матери изобрели Подпольную Музыку. Они также изобрели двойной рок-альбом и выдвинули идею превращения рок-альбома в тотальную музыкальную пьесу. Матери показали путь исследования и эксперимента в широком диапазоне музыкальных стилей и средств десяткам других групп (включая Битлз и Стоунз).

Матери установили новые стандарты представления. Чисто музыкальным исполнением, театральной подачей материала, формальной концепцией и форменным абсурдом, одна эта уродливая группа продемонстрировала музыкальной промышленности, что сделать исполнение электрической музыки действенным примером артистического самовыражения вполне возможно.

Матери были первым большим электрическим оркестром. Они первыми начали использовать усиленные или электронным образом модифицированные звуки духовых инструментов… от пикколо до фагота. Они впервые начали использовать педаль “вау-вау” с гитарой, а также духовые и электрические клавишные. Они заложили многие теоретические основы, оказавшие влияние на конструкцию многих серийно выпускаемых электромузыкальных приспособлений.

Матерям удавалось играть в непривычных метрических размерах и странных гармонических атмосферах с такой ловкостью, что многие считали, что всё происходило в размере 4\4 с молодёжным ритмом. При помощи процедур, обычно ассоциируемых с современной “серьёзной музыкой” (необычные приёмы ударных, электронная музыка, своеобразное использование звука в блоках, линиях, партитурах и атмосфере музыки), Матери сумели привлечь внимание большого числа молодых людей к работам многих современных композиторов.

В 1968 г. Рубен Сано поднял свою огромную руку в белой перчатке, щёлкнул пальцами и внезапно на свет появился НЕО-ФРАНТОВСКОЙ РОК. Босс Рубена выпустил сингл (Deseri) и крепкий альбом (Cruisin’ With Ruben & The Jets). Сингл играли многие СВ-станции (как ни странно, он поднялся до 39 места в Тор 40 радиостанции KIOA города Дес-Мойнес, штат Айова), пока там не обнаружили, что Ruben & The Jets на самом деле были замаскированными Матерями.