Г. Поплавский

С удивительным постоянством решает Поплавский целый ряд труднейших проблем иллюстрации классики — соединения современного художнического мышления, знаний, эмоциональных восприятий с традиционными, «классическими» представлениями о жизни народа, поэзии, драме, красоте. Непременность элементов этнографии, фольклора не уводит его в сторону ненужной идеализации и архаизации. Он находит верную основу, которая удерживает его на высоте подлинной поэтичности без ложного любования ушедшими приметами жизни. Общая концепция поэзии правды позволила художнику быть разнообразным в каждом отдельном произведении.

Творчество Поплавского находится, можно сказать, в зените своего пути. Перед ним теснятся все новые области исследования, история и современность, близкие люди, родной край и далекие экзотические страны. Замыслы его интересны, овеяны высоким стремлением понять глубокую суть жизни, выразить точно на высоком уровне профессионального мастерства свои представления. Художник не терпит приблизительности, неясности мысли и формы, незаконченности и расплывчатости выражения. Жажда узнавания нового у Поплавского непременно сочетается с неутомимостью в труде, основательностью и добротностью в работе над композицией, формой, техникой. Недаром на открытии выставки произведений Георгия Поплавского в Минске в 1982 году белорусский писатель Алесь Адамович сказал: «Это старая истина, что внутренний облик человека напрямую связан с тем, что он делает, пишет, рисует. Тем более, если это человек с таким талантом, как Поплавский. Он человек очень серьезный и глубокий. Он пишет про такие серьезные вещи, как мир, как война, как трагизм современного мира. Он задумывается над тем, как защитить этот мир теми средствами, которые у него есть».

22. Рисунок из альбома

1981

24. Лист III. Фрагмент

Из цикла «Льны Браславщины». 1982

23. Лист II

Из цикла «Льны Браславщины». 1982

Браславщина, край озер

Браславщина, край Белоруссии, родная земля художника. Ей отданы самые сильные побуждения сердца. Интересно проследить, как идейно-тематические задачи, поэтика мироощущения заставляют художника искать пластическую форму, способную воплотить его мысль, чувство, отношение к теме. Органична связь циклов о прошлом и настоящем, и вместе с тем решение их различно, как различно и отношение к содержанию жизни, людям прошлого и настоящего, их труду, быту, мечтам.

В станковом цикле, созданном по мотивам произведений Якуба Коласа («Зерна», «Жатва», «Смерть Михая»), Поплавский акцентирует драматизм образов, ситуаций. Он стремится создать ощущение задавленности, стесненности жизни дореволюционного крестьянина, физически и морально сильного, но не имеющего возможности преодолеть жизненные обстоятельства. Эту задавленность он выражает непосредственно в композиции: будто «втиснуты» в плоскость литографского камня, а не листа бумаги, зажатые и не имеющие возможности распрямиться, вздохнуть вольно, мощные фигуры крестьян, выполняющих свою извечную работу, составляющую великий смысл жизни, но бессильных против условий существования. При всей драматичности круговорота жизни крестьян, художник выделяет их значительность, их силу духа. Заданность композиционного приема, четкие ритмические построения во всех листах, символическое значение таких деталей, как зерна, колосья, плоскостное построение пространства при глубине фактуры и почти скульптурной объемности фигур — все это сообщает циклу монументальную целостность, отчетливо ясно выражает замысел художника. Стилевые особенности работы, помогая передать основную мысль, конечно, в чем-то и ограничивают возможности мастера. И естественно, перед ним снова и снова возникают задачи соединения жизненной правды и обобщения, непосредственности наблюдений и поисков языка, изобразительной системы.