Читаем Городские повести (Игра в жмурки - Кот–золотой хвост - Последний шанс плебея) полностью

А я ему на это ответил: «Хороших не бывает, так же как и плохих. Есть хорошие для кого-то и для кого-то плохие. Как ты судишь о людях? Сделал тебе кто-нибудь плохое — ты о нем: плохой человек. Сделал хорошо (для тебя опять же) — ты о нем: хороший. По-другому судить не можешь, других у тебя критериев нет. Да ты не бойся, ни у кого нет, не только у тебя. Вот и делим людей на хороших и плохих — по принципу «кто успел мне навредить, а кто нет», — а потом удивляемся: как же так, был человек как будто хороший, а потом оказался плохим? А ведь все очень просто: не было у него случая до сих пор сделать тебе что-нибудь плохое. Каждый видит мир в своей собственной световой гамме, а уйди все люди из мира — сколько в нем окажется красок? Семь? Тридцать три? А может, больше? А может ни одной?»

«Ну, это уж агностицизм какой-то, — сказал мне Берестяников. — А в общем, ты прав: всякий человек потенциально неправ».

Берестяников всегда соглашался не с тем, с чем надо, чтобы больше запутать вопрос. Он обожал решать только запутанные вопросы.

«Дело твое, — ответил я ему резонно, — все зависит от точки отсчета. Мне, например, выгоднее считать, что каждый человек потенциально прав».

«Каждый? Без исключений?»

«Исключая убийц. Все остальные — если пользоваться твоей терминологией — правы. Во всяком случае, могут быть правы, если их лишить возможности посягать на права других».

«Права лишить?»

«Нет, возможности. Дать им все, чего у них нет, чтоб не алкали и не завидовали. Это единственный способ сделать всех людей друг для друга хорошими. А раз друг для друга, то, значит, и вообще».

«Есть вещи нераспределимые».

«Например?»

«Например, власть».

«Ну, на это есть демократия. К административной же власти не у всякого вкус. Мне, например, административная власть противопоказана».

«Боишься оказаться неправым?»

«Ну вот, опять ты за старое. Для тебя я ни прав, ни не прав. Потому что ты меня интересуешь мало. А для кого-нибудь, может, и не прав. Хотя сомневаюсь. Мне ни от кого ничего не надо. Я все, что надо, сам получу, за свой собственный счет».

«Значит, прав?»

«Выходит, прав».

Тут Берестяников нехорошо усмехнулся и отошел прочь. У него такая неприятная манера кончать со мной разговоры — как будто он знает что-то помимо.

9,10

Я сидел на постели, закутавшись в простыню. Положение было дурацкое: ни лечь, ни встать, ни одеться. А Наташка как будто бы наслаждалась нелепостью ситуации. Она сидела на стуле, не снимая плаща, смотрела на меня и посмеивалась.

— Оказывается, ты и смущаться умеешь? — спросила она наконец.

Я пожал плечами.

— Вот ни за что не подумала бы. Мне казалось, что ты ничего не боишься и ничего не стесняешься.

Нет, эти Берестяниковы неисправимы. Впрочем, я не возражал: это был тот самый случай, когда нескромно было бы говорить что-нибудь вроде: «Да ну, да что ты, да брось...»

— Разочаровалась? — нашел я нужным спросить.

— Скорее наоборот.

Она бросила быстрый взгляд на часы.

— Спешишь? — осторожно спросил я.

— А ты? — с любопытством сказала Наташка.

— Я нет. Один побыть хочу. Просто один.

— Ладно. Все равно у меня в десять десять практические.

— Ну и что?

— Молчи, лежебока. Отметят, если не приду. Знаешь, у нас староста какая вредная. Всех отмечает, даже себя.

— Ты смотри, оказывается, у вас даже порядочные люди учатся.

И мы оба засмеялись. Мне было хорошо, что она уходит, и я не хотел, чтобы она это почувствовала.

— Бегу, — сказала она, вставая. — Ты знаешь, твой сосед готовится меня убить.

— Который?

— Сам знаешь.

— Ты с ним видишься?

— Он со мной.

— Ты смотри! Я думал, прошло.

— Какое там. Нож мне показывал.

— Раз показывал — значит не убьет. Которые убивают — те не показывают.

— А вдруг?

— Из-за меня, что ли?

— Из любопытства.

— Еще из-за кого-нибудь?

— Да,

Меня обидело это «да».

— Ну. дело ваше.

— А, тебе не все равно? — засмеялась Наташка.

— Разумеется.

— Так поговори с ним. Он тебя слушается. И нож отбери.

— Ладно.

Наташка застегнула плащ.

— Ну, бегу.

— Слушай, а зачем ты приходила? — спросил я.

— Так, — сказала она, улыбнулась в дверях и ушла.

9.30

Минут десять я лежал и обижался, и говорил вслух разные плохие слова, большей частью себе самому.

— Ну что? — говорил я.

— Получил? — говорил я.

— Хорошо тебе? — говорил я.

— А чего ты, собственно, ждал? И так далее в том же духе.

Успокоившись, встал, подошел к зеркалу, встряхнул опущенными книзу руками. Тяжело вздрогнули мышцы плеч и груди. «Ничего парень», — говорят на пляже. Но это еще не то качество. Т о качество — чтобы молчали, чтобы просто провожали глазами. До того качества мне не хватает что-то около трех килограммов мышц.

Я поощрительно кивнул себе и перешел к холодильнику. В толстой дверце бренчали три бутылки молока. Я достал их, поставил на стол и, продавив пальцем крышечки, выпил одну за другою — все три. Молоко было роскошное: густое, холодное, чуть сладковатое. Я пил, пуская струйки на подбородок, постанывая от ломоты в зубах и от наслаждения.

— Примерно так, — сказал я себе, отдышавшись.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зулейха открывает глаза
Зулейха открывает глаза

Гузель Яхина родилась и выросла в Казани, окончила факультет иностранных языков, учится на сценарном факультете Московской школы кино. Публиковалась в журналах «Нева», «Сибирские огни», «Октябрь».Роман «Зулейха открывает глаза» начинается зимой 1930 года в глухой татарской деревне. Крестьянку Зулейху вместе с сотнями других переселенцев отправляют в вагоне-теплушке по извечному каторжному маршруту в Сибирь.Дремучие крестьяне и ленинградские интеллигенты, деклассированный элемент и уголовники, мусульмане и христиане, язычники и атеисты, русские, татары, немцы, чуваши – все встретятся на берегах Ангары, ежедневно отстаивая у тайги и безжалостного государства свое право на жизнь.Всем раскулаченным и переселенным посвящается.

Гузель Шамилевна Яхина

Современная русская и зарубежная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза