Городской конструктор. Идеи и города

В «Смерти и жизни больших американских городов» Фрэнк Ллойд Райт ни разу не упомянут, но его идеи повлияли на американский урбанизм уж точно не меньше, чем «Лучезарный красивый город-сад». Впервые к теме урбанизма Райт обратился весной 1930 года, когда его пригласили прочесть цикл лекций в Принстонском университете. Первые пять лекций он посвятил архитектуре, технике, стилям, жилым домам и небоскребам, а для заключительного выступления выбрал тему «Город». Его лекция, должно быть, немало удивила аудиторию. «Я считаю, что город в его нынешнем виде обречен на смерть», – заявил Райт, пояснив, что современные технологии – аэропланы, автомобили, телефоны и радио – побуждают людей рассредоточиваться{85}. Предугадал он и будущее влияние телевидения, хотя на тот момент оно находилось еще в зачаточном состоянии. «Уже скоро фильмы, ток-шоу и прочее будет удобнее смотреть и слушать дома, чем в кинотеатре. Симфонические концерты, оперы и лекции будет проще доставлять людям на дом, чем собирать самих людей в традиционных больших залах, и слушать их будет приятнее в своей компании. В этом смысле в доме отдельной ячейки общества будет все, что до сих пор мог предложить человеку город, плюс удобство уединенности и свобода личного выбора»{86}. Райт не указал конкретно, что должно прийти на смену традиционному городу, но категорически заявил следующее: это будет не то, о чем говорят «Ле Корбюзье и его последователи»{87}.

Вскоре после этого Райт предпринял лобовую атаку на идеи Ле Корбюзье. 3 января 1932 года в New York Times Magazine была напечатана статья под заголовком «Видный архитектор препарирует наши города», ее автором был Ле Корбюзье. Признание мирового лидерства США в области современных технологий не помешало Ле Корбюзье вынести однозначный вердикт (при этом сам он ни в одном американском городе не был, и впервые посетил Соединенные Штаты лишь через три года): «Я категорически отказываюсь признать, в отличие от многих, кто делает это с легкостью необыкновенной, что архитектура и планировка Манхэттена или Чикаго соответствуют современным требованиям. Нет и еще раз нет!»{88}. Статья была проиллюстрирована Планом Вуазен (вид с высоты птичьего полета) и славила высотные здания, окруженные зеленью. Позиция Ле Корбюзье по отношению к пригородам ужесточилась: «Этот новый город не будет иметь ничего общего с “городом-садом”, он является его прямой противоположностью. Поскольку этот “город-сад” расположен за городской чертой, а потому увеличивает площадь самого города, могут возникнуть транспортные проблемы. Но в “зеленом городе” уменьшается площадь застройки, так что с этими проблемами будет покончено раз и навсегда». На случай, если у кого-то остались сомнения относительно сути его концепции, Ле Корбюзье добавляет: «Следует немедленно отказаться от домов традиционного типа»{89}. Поскольку большинство американцев в то время жили в индивидуальных домах (как в городах, так и в пригородах), это было ни что иное, как намеренная провокация.

Не прошло и трех месяцев, как в том же New York Times Magazine появился ответ Райта под заголовком «Город широких горизонтов: видение архитектора». Неясно, был ли это заказ редакции, или Райт сделал это по собственной инициативе (что часто случалось в его отношениях с прессой). Скорее всего, речь идет о втором варианте – Райта раздражало повышенное внимание к европейским архитекторам. Месяцем раньше в МоМА открылась выставка «Современная архитектура», и, хотя там демонстрировались работы Райта, основное внимание в экспозиции было уделено европейским модернистам, чье творчество организаторы охарактеризовали как «интернациональный стиль»{90}. Публикация в New York Times давала Райту шанс вновь оказаться на авансцене.