Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020

До свидания. На ослепительном фоне окна
я обмолвил тебя

и подумал, топчась в коридоре:если это похоже на что-нибудь – только лишь на
драматичность семьи, её радость и горе.

Владимир Гандельсман. «Этой женщины трудные очертанья…»

[1250] ;

Буду шепотом аукать,
буду кликать я беду:
Где ты, радость, где ты, мука,
где ты, рыжая? Я жду.

приходи!..

Глаза слипаю
и по темному лучу
засыпаю, засыпаю,
просыпаться не хочу…

Владимир Строчков. «Лисица»

[1251].

Двойственное грамматическое значение глагола как непереходного и переходного обнаруживается в позиции анжамбемана:

О, Господи, не умирай
своих животных и растений
и не вперяй без потрясений
тяжёлый, нежный ад осенний
в мерцающий и мёртвый рай.

Юрий Казарин. «О, Господи, не умирай…»

[1252].

Поскольку прямое дополнение своих животных и растений отделено от призыва не умирай паузой переноса, в ритмическом единстве первой строки глагол умирай не является переходным и каузативным, а после паузы переноса он таковым становится.

Аномальная переходность обнаруживается и тогда, когда глагол, переходный в нормативной грамматике, управляет другим, чем в норме, существительным:

Анри Тулуз-Лотрек был граф. Единственный при жизни.
Рожден кузеном и кузиной. Во дворце.
<…>
Кормил коньяк

. Давал всем фрукты, франки.Никто не понял, – лишь король холсты купил.

Виктор Соснора. «„Мулен-Руж“ рецензия на кинофильм»

[1253] ;

Не держу тебя, дружок,
не печалю слов

я,самому мне душу жжет
гопота воловья,
прет на свет, как габардин,
был герой, а стал един,
как кудрявый, в лицах,
на пустых страницах.

Давид Паташинский. «Болтовня»

[1254] ;

Деревья дышат, слышат, говорят,
дотрагиваются, взлетают, пляшут
тебя собой

, и волосы горятпрозрачным ветром, ломким, карандашным.

Надя Делаланд. «Деревья дышат. Кроны в голубом…»

[1255] ;

Торопись! Бой часов – поэтизм далеко-далеко,
время движет как зубья двуручной пилы
тудемо-сюдемо, опилки свистя

.

Виктор Соснора. «Золотой Нос»

[1256] ;

Пусть один любит чётки, другой – наган,
пусть один ценит Фрейда, другой – талмуд,
я доверяю только твоим ногам,
танцующим наше небо

тридцать восемь минут.

Андрей Полонский. «Я смотрю на то, как ты пересекаешь двор…»

[1257].

Авторская каузация разных глаголов является грамматической темой в стихотворении Юлии Скородумовой:

Моего первого мужа
можно было неплохо слушать.
Несколько хуже – смотреть.
Совсем никуда – танцевать

,зато иногда как петь!

Совсем немного было кормить,

несколько больше – стирать.
Случалось просто его иметь,
в гости его ходить,
на всякие там тусовки брать.

Хорошо можно было принять на грудь,

выть его на луну.
Серым козленочком обернуть,
инкрустировать под старину.
Сменить личину, развеять кручину,
почувствовать в себе мужчину.

Юлия Скородумова. «Моего первого мужа…»

[1258].