Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

ПОПРОБУЙТЕ:

Посмотрите некоторые фильмы из тех, что были предложены вам в этой главе, и попробуйте поиграть в психолога.

Что заставляет персонажей действовать? Ревность? Жадность? Может, неуверенность? Или вина? Одержимость? Любовь? Духовность? В какую сторону меняются персонажи – в худшую или в лучшую? Что заставляет их меняться? И, конечно, обращайте особое внимание на героев, обладающих мифической или эпической значимостью. Если речь о мифе, то в чем он заключается? Если мы говорим об эпосе, какие национальные взгляды затрагиваются в сюжете? Если это логос, то какую истину он представляет? Не забывайте о связи персонажа с высшим смыслом фильма.

Глава 22 Взаимоотношения

Кинокритики и академики любят поговорить об отдельных персонажах в том или ином фильме, но по каким-то причинам они куда меньше уделяют внимания отношениям персонажа. И это печально, ведь этот аспект может быть многократно интереснее характеров и метаний самих героев. Нередко случается так, что мы не знаем, как относиться к персонажу до тех пор, пока он или она не начнут взаимодействовать с другими.

Мы можем видеть, как выглядят герои, вглядываться в черты их лица и обращать внимание на то, как они говорят и действуют. Однако отношения между людьми неосязаемы, бесформенны, а иногда и вовсе неясны. Возможно, именно поэтому им уделяют не так много внимания, как следовало бы.

Мало общего

Сейчас я расскажу вам о двух кинолентах, у которых, на первый взгляд, очень мало общих черт, а то и вообще ничего общего. Однако в их основе находится крепкая человеческая связь. В первом случае – положительная, во втором – отрицательная.

В центре сюжета фильма «Дорога, дорога домой» (2013) стеснительный и закрытый 14-летний паренек по имени Дункан, вероятно, страдает от депрессии. Находиться в пляжном домике, который принадлежит новому бойфренду его мамы, мальчишке совсем не нравится. Ни с матерью, ни с будущим отчимом доверительных отношений не сложилось. Вишенкой на торте становится неожиданное открытие – оказывается, мамин бойфренд, роль которого играет Стив Карелл, не считает нужным хранить ей верность.

На улице лето, и Дункан (в исполнении юного актера Лиама Джеймса) от безделья слоняется по округе. Даже красивая ровесница, которую он вскоре встречает, не может вытащить его из уныния. Внезапно судьба приводит его в местный аквапарк, которым заправляет Оуэн – странноватый, но крайне добродушный мужчина средних лет (играет Сэм Рокуэлл). Оуэн сразу понимает, насколько парнишка одинок, и, недолго думая, дает ему работу в аквапарке. Тем самым он надеется помочь ему.

Оуэн не пытается играть в отца по отношению к Дункану, что не отменяет добрых намерений героя. Ему прекрасно известно, что нужно пареньку для счастья – работа, которая будет занимать его мысли, и несколько человек, с кем можно от души посмеяться и подурачиться. Постепенно Дункан обретает то, о чем когда-то не мог и мечтать. Посмотрите трейлер.

«Дорога, дорога домой»:

https://www.youtube.com/watch?v=6qoaVUdbWMs

«Моя прекрасная леди» (1964) – экранизация пьесы «Пигмалион» Бернарда Шоу. Наверное, эту работу драматурга публика любит куда больше остальных. Сюжет экранизации завязан на идее претенциозного профессора лингвистики взять обычную девушку с улиц Лондона, не блещущую манерами, и научить ее быть настоящей английской леди. Он уверен, что даже сможет выдать ее за дальнего родственниика самой королевы в высшем свете столицы Англии. Элиза разговаривает на диалекте кокни, который британцы назвали бы ужасным английским. Если вы не знали, то среди жителей Британских островов произношение намного важнее правильной грамматики (у американцев все обычно наоборот).

Короче говоря, профессор Генри Хиггинс (Рекс Харрисон, который исполнил эту роль и в фильме, и в мюзикле на Бродвее, запущенном раньше) превращает цветочницу Элизу Дулиттл (Одри Хепберн) в леди. Он учит ее не только грамотному произношению, но также манерам и тонкостям, которые присущи представителям голубых кровей. В ходе обучения Элиза очень остро понимает, что такое мораль.