Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Тем временем сравните этот реалистично выглядящий кадр с тем, что я углядел в молодежном фильме ужасов «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997). Совершенно очевидно, что освещение было выставлено слева за пределами камеры. Вы понимаете, что действие происходит ночью, благодаря темному верху кадра и ярко горящим фарам автомобиля. Оператор – Дэнис Кроссан.

«Я знаю, что вы сделали прошлым летом»

Днем «Под ночь»

Этот термин в мире фотографии означает съемку при свете дня, но с затемнением изображения для имитации того, что действие происходит ночью. В качестве примера оставляю ссылку на изображение, снятое в дневное время, но благодаря недодержке кадра оно выглядит так, будто съемка проходила в ночи. То, что вы могли принять за луну, на самом деле было солнцем.

Фото Дэвида Стайна:

goo.gl/rKAuTN

Недосвет и пересвет (Недоэкспонирование и переэкспонирование)

Общеизвестным способом затемнить изображения является так называемый недосвет. В отличие от камеры вашего смартфона, профессиональные кинокамеры имеют расширенные настройки экспозиции и диафрагмы, с помощью которых можно получить более яркие или, наоборот, темные кадры.

Вот вам пара темных снимков, которые были получены благодаря остановке диафрагмы или понижению уровня экспозиции при помощи средств компьютерной программы для монтажа. Первое фото – это кадр из «Бойцовского клуба» 1999 года. Культовый триллер по роману Чака Паланика режиссировал Дэвид Финчер, а оператором выступал Джефф Кроненвет.

«Бойцовский клуб»

Второй – из того же фильма.

«Бойцовский клуб»

Освещение в высоком и низком ключе

Здесь мы поговорим о взаимоотношении света и темноты, а также их отображении в фильме. Освещение в высоком ключе обычно имеет много светлых областей; освещение в низком ключе является темным – по факту эти области капитально затемнены. Ниже вы можете увидеть кадр из нуара «Ночь охотника» 1955 года.

«Ночь охотника»

Это изображение является примером использования освещения в низком ключе, которое зачастую достигается с помощью единственного источника света, подчеркивающего контуры и силуэт объекта.

Контраст

Контраст имеет дело с соотношением белых и черных точек в кадре. Перед вами два снимка одного очень известного актера, который не нуждается в представлении. На первом фото контрастность выкручена на максимум, в то время как у второго контрастность, наоборот, очень низкая.

Освещение и смысл

Редко бывает так, что свет остается нейтральным. Как мы уже видели, отсутствие достаточного фонового освещения в кадре из фильма «Останься со мной» сделало изображение немного зловещим. Свет без теней также способен передать определенное настроение.

Следующий кадр, что вы увидите ниже, сделан в редакции газеты «Вашингтон Пост». Он был взят из картины «Вся президентская рать» 1976 года. Плоский, равномерный свет, который падает на репортеров Боба Вудварда (справа, в исполнении Роберта Редфорда) и Карла Бернстайна (слева, в исполнении Дастина Хоффмана), в данном случае подразумевает, что в конце концов этим журналистам придется освещать скандальные преступления.

«Вся президентская рать»

Сравните освещение в этой сцене с чрезвычайно мрачным эпизодом встречи с информатором Глубокая Глотка, ссылку на который я оставлял вам в первой главе. Оставлю вам ее еще раз ниже. Почему мрачным? Да потому что репортеру Бобу Вудварду вот-вот предстоит узнать нечто действительно темное.

«Вся президентская рать»:

https://youtu.be/NvIRZ6bfb3c

Посмотрите на кадр ниже. Пара движется из мира, полного теней, на свет, возможно, намекая на поворотный момент в картине. Таким поворотом становится прогрессирующая болезнь Альцгеймера для героини Джулии Кристи в канадской драме «Вдали от нее» 2006 года. Что до композиции, то мы видим, как деревья создают некое подобие церковной арки. Перемены, через которые проходит эта пара, носят духовный характер. Режиссировала проект Сара Полли, а за камерой находился Люк Монпелье.

«Вдали от нее»

Далее: растерянный и напуганный натуралист оказался брошенным посреди снежной пустыни. Проблема заключается еще и в том, что день подходит к концу – это заметно по теням от заходящего солнца. Герою все еще нужно возвести палатку, разжечь огонь и устроиться на ночлег. Длинные тени подсказывают нам – времени на все это у него не так уж и много. Кадр взят из фильма «Не кричи “Волки!”».

«Не кричи “Волки!”»

Обратите внимание: чтобы сделать подобный снимок, понадобился лишь один источник света. Поблагодарить за кадр мы можем режиссера картины Стивена Содерберга.

«Хороший немец»