Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

ПОПРОБУЙТЕ:

Посмотрите несколько кинокартин, отличающихся друг от друга по стратегии освещения. Какой тип освещения каждый из них задействует? Может быть, что-то снято в золотой час? Каким образом темные сцены отличаются от хорошо освещенных? Можете ли выявить применение трехточечного освещения? Какие сцены кажутся освещенными только с помощью солнца?

Глава 5 Изображение

Миру нужно было две вещи, чтобы начать создавать кинофильмы. Первая – это фотобаза, от которой можно было оттолкнуться. А вторая – новая технология, способная создать иллюзию движения.

Предшественником кино все еще была фотография, покорившая мир своей магией к середине XIX века. Фотоснимки были результатом изменений химических веществ под воздействием света. При нанесении на стекло, бумагу, пленку эти вещества не просто меняются случайным образом. Объектив организует изображение и фокусирует его. Таким образом, чтобы сделать неподвижные снимки, вам нужны направленный на предмет свет, нанесенные на поверхность химикаты и объектив. Потребуется также светонепроницаемая коробка для пленки.

Фотография: Начало

Первые фотографии были монохромными. В народе их называли черно-белыми. Представьте себе серебряную ложку, которая становится черной, если оставить ее на солнце или у окна. Чем дольше она пролежит на свету, тем больше потускнеет ее поверхность. Но никакого изображения на ней не появится, ведь на ложке нет линзы, способной определенным образом организовать тот свет, что падает на нее. Фотографы-первопроходцы обнаружили, что оксид серебра отлично подходит для производства неподвижных изображений. Они замешивали оксид серебра с желатином и распределяли получившуюся смесь на стеклянные пластины.

Если быть честным, то сейчас я объясню процесс в двух словах (на деле он гораздо сложнее). При первом контакте с пленкой появляется негатив. Чем темнее предмет или его элементы, тем меньше света доходит до негатива. Таким образом, эти элементы на пленке оказываются светлыми. Более яркие объекты отображаются в темных тонах. Когда позитивный (то есть цветной) отпечаток будет готов, светлые элементы превратятся в более темные, а темные окрасятся в яркие цвета.

Такие фотографы, как Мэтью Брэйди, работавшие во время Гражданской войны, не могли делать много кадров на поле боя, поскольку эмульсия оксида серебра должна была выдерживаться достаточно долго, то есть затвор должен был оставаться открытым в течение нескольких секунд. Иначе движущиеся объекты получались размытыми. Вот поэтому военные работы Брэйди запомнились нам не бегущими на возвышенности солдатами, а неподвижными и безжизненными трупами с мест сражений.

Вызов для кинематографа

Спустя полвека реальной проблемой для изобретателей киносъемки стала разработка и поиск химических соединений, которые могли бы фиксировать изображение куда быстрее, чем эмульсия, которой пользовались Брэйди и его коллеги. Настоящими пионерами, достигшими прорыва, стали американец Томас Эдисон и братья-французы Огюст и Луи Люмьер. Им удалось разработать соединения, способные настолько быстро захватывать изображения, что скорость затвора (время выдержки) сокращалась до момента в одну сорок восьмую секунды. Этого было как раз достаточно для захвата движения без размытия.

Киноиндустрия была готова к запуску, когда Джордж Истмэн в США и уже упомянутые братья Люмьер почти одновременно разработали пленку, представляющую собой ленту из гибкой целлюлозы, покрытую серебряной смесью и загруженную на катушки в специальные камеры с так называемыми когтями. Коготь цеплялся за отверстие в пленке и тянул ее на эквивалент одного кадра, удерживая его в течение доли секунды, пока затвор открывался и выставлял изображение за объективом, делая по 16 фотоснимков в секунду (затем частота кадров увеличилась до 24 кадров в секунду).

Обработанная пленка была прозрачной, как стекло, так что ее можно было проецировать на экран в театре, темную стену бара или витрину магазина. Двадцать или тридцать человек платили буквально копейки за то, чтобы собраться всем вместе в одной комнате и посмотреть ролик – прародитель современных кинолент, который длился всего минуту или около того. И волнительному возбуждению их не было предела, когда они видели движение, проецируемое на белый лист шириной в два метра.

Инерция зрительного восприятия