Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Как я уже объяснял в третьей главе, иллюзия плавного реалистичного движения не могла бы реализоваться, если бы человек не обладал навыком, также известным как инерция зрительного восприятия. Именно благодаря ему следующие друг за другом кадры воспринимаются мозгом как единое целое, создавая ту самую иллюзию движения.

К 1893 году Томас Эдисон учредил киностудию и начал создавать короткометражные фильмы. То же самое сделали и братья Люмьер двумя годами позже. К концу столетия производство и показ фильмов понемногу становились процветающим бизнесом, который работал на людей среднего рабочего класса.

В 1903 году Эдвин С. Портер, работавший на Эдисона в качестве оператора, снял исторически важное кино – «Большое ограбление поезда», один из первых фильмов, в котором был сюжет. Для его создания использовался монтаж, а съемки проходили на открытой местности. На кадре снизу вы можете отметить преимущество натурных съемок: композиция приобрела глубину с настоящими рельсами, сходящимися вдалеке. Фильм уложился в 12 минут и был большим хитом среди аудитории.

Чтобы увидеть этот шедевр рассвета кинематографа, перейдите по следующей ссылке:

https://youtu.be/y3jrB5ANUUY

Монохромный кинематограф продержался на экранах практически 50 лет. Выше представлен кадр из знаменитой ленты Д. У. Гриффита «Рождение нации», выпущенной в 1915-м. Обратите внимание на то, как увеличилось количество задействованных актеров, съемку с высоким углом обзора и гораздо большую подвижность.

Чередование черного и белого

Черно-белые кадры могут перемежаться с цветными для различных драматических и художественных эффектов. К примеру, я немного поиграл с контрастностью кадра из фильма Чарли Чаплина «Золотая лихорадка» 1925 года. На первом варианте контраст сведен к минимуму, а на третьем – выкручен на максимум. Кстати, этот эффект был создан мною в простом редакторе изображений, который идет в пакете вместе с Microsoft Word.

Некоторые черно-белые фильмы были полностью или частично сняты с высокой контрастностью для придания кадрам эффекта некой странности и этакого ночного кошмара. Ниже вы можете наблюдать кадр из триллера Даррена Аронофски «Пи» (1997). В центре сюжета находится блестящий ученый, постепенно теряющий рассудок. Он верит в то, что все на свете возможно свести к математическим формулам.

«Золотая лихорадка»

«Пи»

Более типичный черно-белый кадр…

…представлен на снимке, взятом из мелодрамы 1971 года «Последний киносеанс», он демонстрирует непрерывный диапазон тонов от почти белого до серого, а затем черного.

Чтобы посмотреть отрывок из вышеупомянутой оскароносной мелодрамы режиссера Питера Богдановича (и это, несомненно, отличный фильм), перейдите по ссылке, данной ниже:

«Последний киносеанс»:

https://youtu.be/KWSvo0eMK7E

Цвет

Неутолимое желание режиссеров и технических специалистов перейти от монохромности к цветному изображению было просто неизбежно. Единственным способом реализовать эту затею в те времена было окрашивание пленки вручную. Это не была цветная фотография в современном понимании. Скорее это напоминало черно-белые снимки с незначительными визуальными изменениями. Ниже представлен кадр из феерии Абеля Ганса «Наполеон» 1927 года, в которой оригинальные монохромные изображения были окрашены в сепию. Ганс также задействовал три камеры, снимающие одновременно с разных ракурсов, для получения изображений этакого стиля «триптих» – три картинки в одном очень широком «кадре».

Техниколор

Процесс производства цветной фотографии заключался в покрытии полоски пленки тремя цветными гелями: по одной полоске для основных цветов – красного, синего и зеленого. Когда свет попадает на полосы, краска мгновенно взрывается без какого-либо вреда для окружающих, не выходя за пределы камеры. В эпоху ранних цветных фильмов Голливуда доминировала Technicolor – корпорация, которая загружала в специальные камеры три цветные полоски и смешивала цвета в лаборатории на этапе постпродакшена. Наверняка вы уже догадались, что те камеры были крайне громоздкими. Из-за жидкости весьма трудоемким и сложным стал процесс киносъемки с движущейся камерой.

Вот небольшой список самых известных проектов, созданных при участии корпорации Technicolor: «Волшебник страны Оз», «Унесенные ветром», «Величайшее шоу мира», «Бэмби», «Дамбо», «Сломанная стрела», «Джентльмены предпочитают блондинок», «Как выйти замуж за миллионера», «Книга джунглей», «Последний раз, когда я видел Париж», «Тихий человек», «Поющие под дождем» и «Три моряка и девушка».

Сдержанный цвет

Мы привыкли ассоциировать Technicolor с фильмами, в которых насыщенность цвета находится на высоком уровне. Однако яркие, эффектные киноленты были скорее результатом предпочтений тех времен, нежели продуктом системы корпорации Technicolor. На упрощение съемки в цвете и приглушение тех самых цветов повлияли два фактора.