Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Во время сцены из «Криминального чтива» 1994 года, в которой персонажи Брюса Уиллиса и Винга Рэймза пускаются во все тяжкие, жестоко расправляясь с парнями из ломбарда, невозможно оторваться от экрана. Хочется отвернуться, но ты этого не делаешь, жадно ожидая развязки.

Некоторые окрестили стиль работ Тарантино как «Голливуд на стероидах» или «Голливуд без цензуры». Как будто индустрия потеряла свой стержень, а Квентин пришел, чтобы спасти ее от влияния интернета и корпоративной этики. В «Криминальном чтиве» закон и порядок полностью стерты. Хотя нет, беру свои слова обратно: когда герой Уиллиса находит полицейского и говорит, что за ним гонятся бандиты, тот спрашивает: «А чего так?» Уиллис отвечает, что это связано с карточным долгом. На что полицейский говорит следующее:

– Не переживайте так, азартные игры у нас запрещены!

Тут и там раздаются звуки стрельбы, людей убивают прямо на улице, но в мире «Криминального чтива» вы не услышите воя полицейских сирен. В этом мире просто нет копов, которые могут поспешить на выручку.

Оставляю вам ссылку на трейлер к «Бесславным ублюдкам» 2009 года, получившим «Оскар»:

«Бесславные ублюдки»:

http://www.youtube.com/watch?v=qRYDNWXuip8

Спайк Ли

Как и его коллега Стивен Содерберг, Спайк Ли отлично переключается с больших голливудских кинолент на собственные инди-фильмы. Когда ему требуется заработать денег, он снимает студийные триллеры, такие как «Не пойман – не вор» 2006 года. Потом в том же году Ли выпускает трогательную документалку «Когда рушатся плотины: Реквием в четырех актах» о разрушениях бедных афроамериканских районов Нового Орлеана, принесенных ураганом «Катрина».

В фильмографии Ли числится несколько больших фильмов вроде «Малькольма Икс» 1992 года с Дензелом Вашингтоном в главной роли. Однако к небольшим проектам с остросоциальным подтекстом он явно тяготеет куда больше. Подтверждением тому служат такие киноленты, как «Садись в автобус» (1996), рассказывающая о Марше миллиона мужчин 1995 года в Вашингтоне, и «4 маленькие девочки», в которой режиссер показывает историю четырех юных афроамериканок, погибших в 1963 году в церкви города Бирмингема, штат Алабама. Церковь, в которой они находились, была взорвана террористами-расистами.

Лучшим фильмом Спайка Ли можно назвать «25-й час», вышедший в мировой прокат в 2002 году. Эдвард Нортон воплощает на экране молодого парня по имени Монти, которого приговаривают к семи годам тюрьмы за торговлю наркотиками. В свой последний день на свободе он решает извиниться перед всеми, кого он обидел, и найти всех, кто ему дорог, чтобы исправить хоть что-то в своей жизни до заключения под стражу.

Фильм окутан флером настоящей трагедии. Здесь не ждешь хеппи-энда, в котором оказывается, что приговор вынесли неправильно или герой окажется невиновен. Что уж говорить, Голливуд любит такие повороты сюжета. Но нет, Монти Броган отсидит свой срок. Картине же, в первую очередь, важно показать процесс раскаяния своего героя.

Тодд Солондз

Солондз – кинематографист сложный. Он не верит в существование стандартных приемов в кино или базовых шаблонов в драматургии. Его фильм «Добро пожаловать в кукольный дом» 1995 года – настоящий экскурс в подростковую версию ада. Сюжет фокусируется на 13-летней девочке по имени Дон (роль играет актриса Хизер Матараццо). Она учится в средней школе где-то в Нью-Джерси. В ней нет ни красоты, ни обаяния, что не мешает девочке постоянно становиться объектом насмешек со стороны одноклассников.

Дон – типичная одиночка, которая безумно хочет вписаться в окружающее ее общество, но совершенно не знает, как это сделать. Ее родители безразличны к ее проблемам, а старший брат и вовсе ее игнорирует. Девочка даже не подозревает о том, что у нее развилась депрессия. Жалкое существование, полное обид и печалей, – это то, чем живет Дон каждый день. Чего не скажешь о ее младшей сестре, которая не обделена ни внешностью, ни уверенностью в себе.

В школе никто ничему не учится. Процесс обучения вообще мало кого интересует. Учителя либо не в курсе происходящего, либо им настолько плевать, что они закрывают на все глаза. Для последних преподавание – работа, но никак не призвание. Дети обязаны ходить в школу. Это и есть настоящая школа. Все просто бесцельно тратят свое время. Получается, что «Добро пожаловать в кукольный дом» – это мрачный взгляд на безразличную Америку без единого намека на сентиментальность. В этой Америке живут совершенно равнодушные дети и взрослые, которым нет ни до чего дела.