Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Космонавты в фильме показаны именно как обычные люди, без намеков на сверхспособности. В свою очередь, Вульф с Кауфманом немало повеселились, описывая события космической гонки и высмеивая американское стремление к исключительности. Саундтрек, вышедший из-под пера Билла Конти, можно назвать шедевральным с точки зрения иронии.

Вот вам сцена из начала «Парней что надо», в которой летчик-испытатель Чак Йегер (в исполнении Сэма Шепарда) преодолевает звуковой барьер.

«Парни что надо»:

https://youtu.be/zgR-KadhgMI

«Опус мистера Холланда» (1995) рассказывал историю об учителе музыки, обожаемом своими учениками, которого школа была вынуждена уволить из-за бюджетных проблем. Оказавшись на грани пенсии, мистер Холланд, сыгранный Ричардом Дрейфуссом, решает закончить симфонию, над которой работал большую часть своей жизни. Ниже вы найдете ссылку на сцену последнего дня Холланда в школьных стенах. В общем, готовьтесь к зрелищу, которое не может не тронуть.

«Опус мистера Холланда»:

https://youtu.be/U8E807R7GkI

Для музыкального произведения, написанного для фильма композитором Майклом Кэменом, Холланд выбрал название «Американская симфония». Именно под такую музыку идеально пускать финальные титры и потоки слез. Выполнено в лучших голливудских традициях.

Ограничение

К концу XX века музыкальное сопровождение к фильмам (не ко всем, но в большинстве своем) превратилось в нечто более обособленное и, если можно так выразиться, сознательно художественное. К примеру, две ленты хорошо знакомого нам режиссера Джеймса Кэмерона – «Чужие» (1986) и «Бездна» (1989) – имеют одно интересное сходство. Основная часть музыки в этих картинах очень сдержанная, причем местами ее едва можно расслышать. И там, и там можно услышать хеви-метал – цепочку из тяжелых лязгающих, звенящих и пищащих звуков. Иногда даже не совсем понятно, где музыка, а где просто звуки.

Для фильма «Бездна» музыку писал Алан Сильвестри. В процессе работы композитор использовал барабаны, струнные и духовые в очень сдержанном ключе для того, чтобы усилить ощущения от истории про команду океанской нефтяной станции, членам которой приходится нырять на чрезвычайно большую глубину ради спасения людей с терпящей бедствие атомной подлодки.

Саундтрек к «Чужим», еще одному триллеру с фантастической составляющей, кажется похожим на то, что было сделано для «Бездны», однако над ним работал уже не Сильвестри, а Джеймс Хорнер, получивший за свою работу номинацию на «Оскар». Хорнер использовал музыку того же плана во время наименее драматических моментов. Опять же, не всегда легко отличить музыкальное сопровождение от звуковых эффектов, имитирующих технические шумы. Ссылка ниже.

«Чужие»:

https://youtu.be/hU1YaowhYKM

К моменту, как Стивен Спилберг в 2005 году закончил свою очередную режиссерскую работу – историческую драму «Мюнхен», музыка проникла в сознание миллионов зрителей. Сюжет ленты вращается вокруг команды израильских спецагентов, которые одержимы поимкой террористов, убивших одиннадцать спортсменов из Израиля в аэропорту Мюнхена сразу после окончания Олимпийских игр 1972 года. Композитор Джон Уильямс обернул несколько известных еврейских мотивов и песен в нечто оригинальное – и снова сдержанное.

«Мюнхен»:

https://youtu.be/08lIT6WCdq0

В «Сириане» 2005 года французский композитор Александр Деспла также смешал западные мотивы с тем, как обычно делают музыку на Ближнем Востоке. Фильм повествует о ветеране ЦРУ с лицом Джорджа Клуни, который оказывается в центре гнусных нефтяных сделок, способных перевернуть мир с ног на голову. Проблема в том, что люди, работавшие над трейлером к фильму, явно перестарались с использованием барабанов и громких звуков, фактически задавив прекрасную музыку Деспла.

«Сириана»:

https://youtu.be/bTa2PTcycyI

Марк Айшем – известный американский композитор в киноиндустрии, который одинаково прекрасно себя чувствует, работая как над типично западными картинами, так и над фильмами абсолютно других взглядов и сюжетов. Ниже я оставляю ссылку на коллекцию из сцен Кэролла Балларда «Не кричи “Волки!”» (1983). В ролике на 8 минут музыка Айшема фактически властвует над всем остальным. Мудрость культуры инуитов играет значительную роль в фильме, и музыкальное сопровождение, написанное Айшемом, отлично это отражает:

«Не кричи “Волки!”»:

https://youtu.be/Izb0ScZSBpk

Без музыки