Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Нино Рота – признанный итальянский композитор, который написал музыку к десяткам кинопроектов Италии и США. Он был главным музыкальным руководителем на многих картинах Федерико Феллини и Лукино Висконти. Его перу принадлежит знаменитый свадебный вальс из «Крестного отца» (1972) Фрэнсиса Форда Копполы.

Предлагаю вашему вниманию ролик с кадрами из фильма Феллини «8 с половиной», рассказывающего историю режиссера, которому никак не удается снять свою девятую кинокартину.

«8 с половиной»:

https://youtu.be/nWqC6kRCLjI

ПОПРОБУЙТЕ:

Начните критически оценивать ту музыку, что вы слышите в кино. Безразличная ли она, служит ли эмоциональным наполнителем или подсказывает вам, чего и когда бояться в пугающих сценах? Затем посмотрите несколько фильмов из тех, что были перечислены в этой главе, которые могут предложить много оригинальных мелодий и саундтреков, вполне жизнеспособных и за пределами экрана. Надеюсь, что в конце концов вы станете более искушенными в плане музыкального сопровождения для кино и сможете по достоинству оценить действительно уникальный саундтрек, который, возможно, станет любимым в вашей личной музыкальной коллекции.

Это, конечно, зависит от музыкальных пристрастий каждого из вас. Если вам нравится поп-музыка в стиле «два притопа, три прихлопа», то, конечно, здесь от моих советов будет мало толку. Все, что я могу, – это предложить вам рискнуть и немного расширить свой кругозор.

Глава 18 Сведение и дубляж

В последние годы звук в кино сделался настолько сложным, что стали появляться целые звукозаписывающие компании, в которых работает немало самых различных специалистов. Их задача – проводить тщательную работу по воплощению в жизнь замысловатых идей для звукового сопровождения. Звукорежиссер – не просто техник, отвечающий за звук, но и своего рода художник. Ему приходится принимать следующие творческие решения:

Сколько должен длиться тот или иной звук?

Насколько громким он должен быть?

Как он может быть изменен или обработан цифровым методом?

Как он будет звучать в совокупности с другими звуками (до, после и в один момент)?

Каким образом он будет повторяться, увеличиваться или уменьшаться в хронометраже (если потребуется)?

Насколько ясно он будет звучать на переднем плане или на заднем?

Если предстоит работа над большим и сложным кинопроектом, звукорежиссеру приходится иметь дело с огромной командой специалистов. Когда «Изгоняющего дьявола» режиссера Уильяма Фридкина готовили к выходу на цифровых носителях и к повторному релизу в 2000 году, решение этой задачи пало на плечи Стива Боэддекера (в титрах он также указан как композитор).

Под началом Боэддекера работало более 30-ти человек – целая команда из звукорежиссеров, звукооператоров, саунд-дизайнеров, оцифровщиков, а также масса помощников и работников архивов. Насколько мне известно, во время производства «Изгоняющего дьявола», происходившего в 1973 году, у фильма не было саунд-дизайнера (сам термин появился в киноиндустрии только лет 15–25 назад). Конечно, кто-то отвечал за звук на площадке, но работа точно не была столь сложной и детальной.

Советую вам перейти по ссылке, чтобы посмотреть отрывок, в котором присутствуют десятки звуков, задействованных в «Изгоняющем дьявола». Каждый из них был создан искусственно, записан на площадке, отредактирован или смикширован:

«Изгоняющий дьявола»:

https://youtu.be/YDGw1MTEe9k

В этом трейлере не использовался оригинальный саундтрек. Чтобы услышать ту самую музыкальную тему, зайдите на любой стриминг и вбейте в поиск Exorcist Theme. Она не то чтобы сильно страшная или выдающаяся, однако это не отменяет ее запредельно зловещего звучания.

Без звука