Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Эта группа фильмов опирается на столкновение с силами, которые сложно объяснить с точки зрения науки или непреложных законов природы. Вам неизвестно, что произойдет дальше, если вы не владеете знаниями магического мира.

Конфликт персонажа и технологий (уже не от Аристотеля)

«2001: Космическая одиссея», «Франкенштейн», «Годзилла», «Искусственный интеллект».

Эти фильмы имеют дело с изобретениями науки, которые потенциально могут нанести вред отдельным героям или всему человечеству.

Нет конфликта – нет истории. Именно конфликт становится двигателем сюжета, создает интерес и нагнетает атмосферу. Мы наблюдаем за происходящим, чтобы увидеть, к чему это все приведет и как обернется. Некоторым зрителям кажется, что фильм Терренса Малика «Древо жизни» слишком сложный. Конфликт в нем весьма приглушен и больше напоминает поэтическое произведение, чем привычное нам повествование.

Часто в фильмах затрагивается сразу несколько конфликтов из вышеперечисленных. Маршал Уилл Кейн в исполнении Гэри Купера настроен недружелюбно не только по отношению к преступнику Фрэнку Миллеру и его головорезам в вестерне «Ровно в полдень» (конфликт между персонажами). Он так же относится и к жителям города Хэдливилля, которые и пальцем не пошевелили, когда ему требовалась их помощь (конфликт персонажа с обществом). Дэйв (Кир Дуллеа) из «2001 год: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика должен не только обезвредить компьютерную систему HAL 9000 (конфликт человека и технологий), но и попытаться выжить в неприветливом для человека безвоздушном пространстве открытого космоса (человек против окружающего мира). Похоже, что чем больше конфликтов сценарист может органично вплести в историю, тем больше аудитория проникается ею и вовлеченными персонажами.

Некоторые из этих конфликтов на деле куда более сложны на фоне остальных. К примеру, внутренний конфликт содержит в себе множество самых разнообразных моральных вопросов, выходящих за пределы того, что заложено в сюжете. Оскару Шиндлеру (в исполнении Лиама Нисона) необходимо увидеть основы зла в нацистском движении и то, насколько ужасно использование рабского труда пленных евреев. Чарльз Фостер Кейн (сыграл Орсон Уэллс) должен в конце концов осознать, что власть развратила его и других, хоть он никогда и не был развратником в общепринятом смысле.

Великие литературные произведения, как и шедевры кинематографа, всегда сводятся к моральному выбору. С другой стороны, фильмы о вампирах редко задаются вопросами морали. Обычно люди не виноваты в том, что кровососущая нечисть появилась в нашем мире. Однако они просто выходят из темноты, хватают ни в чем не повинных людей и выпускают свои клыки.

Однако вопрос ответственности за поступки очень подробно разбирается в таких кинолентах, как:

1. «Пролетая над гнездом кукушки»: обязаны ли работники таких учреждений, как психиатрическая больница, гуманно относиться к своим пациентам?

2. «Волшебник страны Оз»: Дороти когда-нибудь собирается вырасти и дать отпор Злой Ведьме?

3. «Парк Юрского периода» и «Франкенштейн»: должна ли наука вмешиваться в природные механизмы? И получите ли вы то, что заслужили, если решились на такое?

Даже когда у персонажа нет внутреннего конфликта, он может столкнуться с многочисленными препятствиями, которые, как может показаться на первый взгляд, почти невозможно преодолеть. Это на себе испытала героиня, сыгранная Дженнифер Лоуренс, в фильме «Зимняя кость» (2010) – экранизации одноименного художественного романа.

В центре сюжета оказывается 17-летняя девушка (в книге ей 16), которой выпадает незавидная для ее возраста участь – решать целую кучу навалившихся проблем. Главной задачей становится поиск отца, который сбежал из тюрьмы, попав туда за производство метамфетамина. Оказывается, что он не внес платеж за дом, в котором живет героиня с младшими братьями и умственно отсталой матерью. Если ей не удастся разыскать отца и вытрясти из него деньги, дом отберут, а они окажутся на улице. За окном суровая зима. Да к тому же героиня Лоуренс юна и многого не знает. Есть хоть какая-то надежда на то, что ей удастся противостоять циничным и презирающим законы преступникам?

В трейлере все вышеназванные конфликты отлично отображены.

«Зимняя кость»:

http://www.youtube.com/watch?v=bE_X2pDRXyY

Развязка

Все конфликты истории в конечном итоге должны прийти к своей развязке, то есть разрешиться и перестать существовать. Иногда развязка предстает перед зрителем в виде чего-то вполне конкретного и обычного, но порой она бывает размытой. В триллерах, боевиках и некоторых приключенческих фильмах все достаточно просто: когда главный злодей умирает – конец конфликта, конец фильма. Позвольте мне продемонстрировать вам несколько развязок из кинолент, которые хорошо вам известны.

Предупреждение: дальше точно будут спойлеры.

Смысл