Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

«Собачий полдень» (1975). Ради секса с подружкой парень вместе с приятелями решает ограбить банк, однако хлипкий план быстро выходит из-под контроля, а героям приходится держать в заложниках работников банка и его посетителей в течение нескольких часов. Основано на реальной истории. Режиссер Сидни Люмет. В главной роли Аль Пачино.

«Вердикт» (1982). Адвокат-алкоголик, коротающий свои дни в похоронной конторе, получает от приятеля возможность вернуться в высшую лигу. Проблема в том, что иск нужно урегулировать в досудебном порядке. Однако адвокат в исполнении Пола Ньюмана хочет довести дело до зала суда, чтобы разоблачить мошенничество и аморальность. Заодно и для того, чтобы доказать что-то самому себе. Ему противостоит самая крупная юридическая фирма в городе. Еще одна режиссерская работа Сидни Люмета.

Конфликт логоса

Как я уже сказал, логос имеет дело с важными вопросами, универсальными уроками, истинами и нашей действительностью. Логос присутствует в каждой истории, даже в такой глупой, как «Скорость». Драйвовая лента Яна Де Бонта основана на общеизвестном убеждении в том, что в аварию попадают в основном те, кто едет медленно.

Сценаристы часто даже не осознают, что наполняют свои работы вполне конкретными логосами, и это нормально. Любая хорошо продуманная история имеет внутри тему, наличие которой будет отрицать даже сам автор.

В начале повести о Гекльберри Финне писатель Марк Твен предостерегает нас следующим образом: «Лица, пытающиеся найти мотив в этой истории, будут привлечены к ответственности. Те, кто пытается найти в ней мораль, будут изгнаны. Тех, кто попытается отыскать здесь сюжет, подвергнут расстрелу». Опытные книжные черви точно знают, что Твен написал это ради забавы и на самом деле желает, чтобы читатели сделали все наоборот – обнаружили и мотив, и мораль, и сюжет.

В «Титанике» конфликтом логоса является молодая женщина, живущая в 1912 году, – в нашем случае Роуз Бьюкенен. Возможно ли было, чтобы умные, волевые и увлеченные юные дамы могли жить независимо от кого-либо в эпоху до Первой мировой? Несомненно, детали этого рассуждения были в голове у Кэмерона при создании сюжета и разработке персонажей, однако на него наверняка повлиял феминизм, тогда еще только набиравший обороты. Он должен был убедиться, что жизнь Роуз строится в соответствии с заданной темой, и поддерживать образ таким, каким он его задумал. Джеку такие настройки не требовались – ведь мужчины всегда были самостоятельны в отношении своей жизни.

«На линии огня» предполагает наличие сразу нескольких конфликтов, и все связаны с персонажем. Вот два, которые я оформил в виде вопросов:

Неужели женщины в глубине души отдают предпочтение старым шовинистам вроде героя Иствуда, а молодые и более чувствительные мужчины их не интересуют?

Что там насчет старения и внутренних сомнений? Как мужчины с этим справляются?

Стильный трейлер фильма «На линии огня»:

http://www.youtube.com/watch?v=EU4iPNL5yBM

В фильме «Враг государства» конфликт темы заключался в том, что высокие технологии уничтожили приватность и за всеми осуществляется тотальный надзор. Последнее особенно актуально в наше время, ведь мы узнали, что такое 11 сентября и к каким последствиям привели события этого печального дня. Сценарист Дэвид Маркони очень грамотно и проницательно выстроил историю вокруг того факта, что ныне даже телефонный автомат в супермаркете оказывается в зоне наблюдения Центра всеобщего мониторинга.

«Враг государства» также предлагает зрителю еще один интересный конфликт, который смешивается с конфликтом персонажа, упомянутым ранее: чтобы победить систему, люди должны объединяться, доверять друг другу и давать отпор. Так ли это?