Читаем Я, Тамара Карсавина. Жизнь и судьба звезды русского балета полностью

Первого марта 1918 года (за два дня до того, как Ленин объявит столицей Москву![73]), посольство Великобритании прислало за мной автомобиль, и под защитой охранника я смогла совершить автопрогулку по местам своей юности. Более чем когда-либо Питер (так жители называли свой город всегда, при всех режимах!) показался мне городом сверхчеловеческой красоты, несмотря на разложение и разруху, причиненные революцией. Меня поразила справедливость слов поэта из числа моих друзей: «Петербург, где Венеция встретилась с Версалем». В Смольном, в прежние времена – Институте благородных девиц, где училась моя мать, теперь заседало новое правительство. Оборванные красноармейцы-охранники строем ходили туда-обратно по сто шагов на фоне великолепных фасадов, выложенных голубым и белым, в которых пули оставили глубокие шрамы. Зимний дворец, послуживший резиденцией Временного правительства под управлением Керенского, а потом взятый штурмом, выглядел бледной тенью себя самого. Расположенный совсем рядом Центральный телефонный узел, у которого происходили кровопролитные столкновения, был разрушен. Зимний сад, как и Таврический, превратился в какие-то дремучие заросли. На тех каменных набережных, которыми я так восхищалась из окна нашего дома, лежали сугробы грязного снега, преграждавшие спуск к воде, еще покрытой ледяной коркой. Мосты были сломаны, а дворцы сожжены. Народу на улицах мало, автомобили редки. Быстро пробегают испуганные тени. Кажется, что время остановилось. На Литейном проспекте мы проехали мимо павшей лошади. По всему Невскому проспекту, во всех зданиях, блестевших желтым золотом, кирпичом и пастельными тонами, от Лавры до Адмиралтейства, разбиты витрины, а подвалы разграблены. Пустыми бутылками, вспоротыми коробками усеяны тротуары – их больше не подметали. Долго созерцала я тот странный и недвижный народец, что с 1703 года, с самого основания города, поддерживал мраморные портики или стеклянные навесы-маркизы: огромных атлантов с мускулистыми телами, грациозных длинноволосых кариатид. Все это осквернено, покалечено…

Когда Ленин 3 марта подписал в Брест-Литовске сепаратный мир с Германией, союзники решили поддержать Белую армию в ее борьбе с большевиками; так Великобритания стала врагом России.

Наша судьба была предопределена.

Мы наметили отъезд на июнь 1918-го. Предстояло еще несколько недель собирать необходимые документы.

В «Моей жизни» я написала, что последним моим появлением на сцене Мариинского театра была «Баядерка» 15 мая 1918-го. Но нет – это было «Лебединое озеро». Если первому балету я обязана своей прекрасной репутацией, то исполнять технические подвиги во втором мне всегда не хватало ловкости. Возможно, это и есть причина, по которой я бессознательно перепутала… Но одно точно в любом случае: в «Баядерке» я в тот вечер танцевала бы так же скверно, как скверно оттанцевала в «Лебедином озере». На сердце лежала тяжесть, а душа была в смятении.

В назначенный день двое друзей пришли помочь нам. Упакованный багаж стоял в комнате, и мы на пять минут присели молча – наши друзья, нянечка Ника, Генри и я, верные древнему русскому обычаю, требовавшему задумчиво и безмолвно присесть всем вместе перед разлукой; затем мы осенили себя крестным знамением и обнялись, прежде чем выйти за порог.

На морском вокзале нас ждала большая толпа. Официальная речь, фотографии, овации, слезы… И я тоже не смогла сдержаться. Тогда я не знала, что оставляю родину, вернуться на которую мне не будет суждено. Я покидала мать с больным сердцем – в будущем году ее не станет, и отца-инвалида: его нам со Львом удалось отдать в приют для стариков-артистов.

Тень Василия, подавленного, а потом посуровевшего и быстро удалившегося механической походкой сломанной куклы, всю жизнь будет преследовать меня.

Из ада – в райские кущи

Биконсфилд, 7 июня 1969

Вообразите только – с вершины скалистой кручи, нависшей над Гибралтарским проливом, прямо к берегам Средиземного моря спускается зеленый ковер – скалы меж рощ и рощи меж скал, и целый рой ослепительно белых домиков колониального стиля, низеньких, зато неописуемо очаровательных, – словами такого не выразить. И подумать только – у меня не осталось фотоснимков всего этого великолепия!

Перейти на страницу:

Все книги серии Большой балет

Небесные создания. Как смотреть и понимать балет
Небесные создания. Как смотреть и понимать балет

Книга Лоры Джейкобс «Как смотреть и понимать балет. Небесные тела» – увлекательное путешествие в волшебный и таинственный мир балета. Она не оставит равнодушными и заядлых балетоманов и тех, кто решил расширить свое первое знакомство с основами классического танца.Это живой, поэтичный и очень доступный рассказ, где самым изысканным образом переплетаются история танца, интересные сведения из биографий знаменитых танцоров и балерин, технические подробности и яркие описания наиболее значимых балетных постановок.Издание проиллюстрировано оригинальными рисунками, благодаря которым вы не только узнаете, как смотреть и понимать балет, но также сможете разобраться в основных хореографических терминах.

Лора Джейкобс

Театр / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
История балета. Ангелы Аполлона
История балета. Ангелы Аполлона

Книга Дженнифер Хоманс «История балета. Ангелы Аполлона» – это одна из самых полных энциклопедий по истории мирового балетного искусства, охватывающая период от его истоков до современности. Автор подробно рассказывает о том, как зарождался, менялся и развивался классический танец в ту или иную эпоху, как в нем отражался исторический контекст времени.Дженнифер Хоманс не только известный балетный критик, но и сама в прошлом балерина. «Ангелы Аполлона…» – это взгляд изнутри профессии, в котором сквозит прекрасное знание предмета, исследуемого автором. В своей работе Хоманс прослеживает эволюцию техники, хореографии и исполнения, посвящая читателей во все тонкости балетного искусства. Каждая страница пропитана восхищением и любовью к классическому танцу.«Ангелы Аполлона» – это авторитетное произведение, написанное с особым изяществом в соответствии с его темой.

Дженнифер Хоманс

Театр
Мадам «Нет»
Мадам «Нет»

Она – быть может, самая очаровательная из балерин в истории балета. Немногословная и крайне сдержанная, закрытая и недоступная в жизни, на сцене и на экране она казалась воплощением света и радости – легкая, изящная, лучезарная, искрящаяся юмором в комических ролях, но завораживающая глубоким драматизмом в ролях трагических. «Богиня…» – с восхищением шептали у нее за спиной…Она великая русская балерина – Екатерина Максимова!Французы прозвали ее Мадам «Нет» за то, что это слово чаще других звучало из ее уст. И наши соотечественники, и бесчисленные поклонники по всему миру в один голос твердили, что подобных ей нет, что такие, как она, рождаются раз в столетие.Валентин Гафт посвятил ей стихи и строки: «Ты – вечная, как чудное мгновенье из пушкинско-натальевской Руси».Она прожила долгую и яркую творческую жизнь, в которой рядом всегда был ее муж и сценический партнер Владимир Васильев. Никогда не притворялась и ничего не делала напоказ. Несмотря на громкую славу, старалась не привлекать к себе внимания. Открытой, душевной была с близкими, друзьями – «главным богатством своей жизни».Образы, созданные Екатериной Максимовой, навсегда останутся частью того мира, которому она была верна всю жизнь, несмотря ни на какие обстоятельства. Имя ему – Балет!

Екатерина Сергеевна Максимова

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

10 гениев, изменивших мир
10 гениев, изменивших мир

Эта книга посвящена людям, не только опередившим время, но и сумевшим своими достижениями в науке или общественной мысли оказать влияние на жизнь и мировоззрение целых поколений. Невозможно рассказать обо всех тех, благодаря кому радикально изменился мир (или наше представление о нем), речь пойдет о десяти гениальных ученых и философах, заставивших цивилизацию развиваться по новому, порой неожиданному пути. Их имена – Декарт, Дарвин, Маркс, Ницше, Фрейд, Циолковский, Морган, Склодовская-Кюри, Винер, Ферми. Их объединяли безграничная преданность своему делу, нестандартный взгляд на вещи, огромная трудоспособность. О том, как сложилась жизнь этих удивительных людей, как формировались их идеи, вы узнаете из книги, которую держите в руках, и наверняка согласитесь с утверждением Вольтера: «Почти никогда не делалось ничего великого в мире без участия гениев».

Александр Владимирович Фомин , Александр Фомин , Елена Алексеевна Кочемировская , Елена Кочемировская

Биографии и Мемуары / История / Образование и наука / Документальное
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза