Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Шаги за спиной прекратились у диванчика. Илья застыл и стрельнул глазами в зеркало. Стас сидел на диване, широко расставив ноги и опустив на колени локти. И выражение лица у него было не самое благообразное. Неожиданное тепло разлилось у Ильи в груди, а губы потянуло улыбаться: таки не один он страдает. Это хорошо. Пусть страдает, Тантал, а Илья обслужит прелестную дамочку по вип-разряду.

Дама улетала на крыльях восторга. Стас молча кипел и готовился взорваться. Илья методично и очень увлеченно считал кассу.

- Как дела? – наконец решился Стас.

- У кого? – после паузы, с озабоченным видом отвлекаясь от купюр, недовольно посмотрел на него Илья.

Стас сжал зубы. Илья снова уставился на деньги и смешал их в одну кучу. Он уже четвертый раз пересчитывал их, и все безуспешно.

- Тебе чего надо? – раздраженно спросил он.

Стас развел руками.

- Я стою здесь, как последний дурак дожидаясь, пока ты эту козу пострижешь, и ты спрашиваешь, чего мне надо? – гневно вопросил он.

- Постричься, что ли? – масленым голосом протянул Илья. – Так чего же ты молчишь? Прошу к креслу.

Он рывком задвинул ящик, закрыл его и подошел к Стасу.

- Ну? В кресло, быстро! – рявкнул он.

Стас в ярости осмотрел его, шумно втянул воздух и чеканными шагами направился к зеркалу. Илья подхватил пеньюар, валявшийся на соседнем кресле, и торжественно вскинул руку с ним. Мог бы, еще и начал развевать, как штандартом.

Стас зажмурился, когда противная темно-синяя штуковина обвилась вокруг шеи. Ему стало жутко слышать щелканье ножниц и жужжание машинки: он с детства чуть ли не патологический страх перед парикмахерами испытывал, как бы не больший, чем нормальные люди перед зубными врачами. Но отступать было поздно. И он сидел, зажмурив глаза, пытаясь дышать ровно и не очень судорожно, сжимая и разжимая кулаки, и думая о чем угодно, кроме того, что делает с его волосами Илья. Он не обращал внимания на запахи, усердно вжимаясь в кресло, время от времени рефлекторно сглатывая, молясь, чтобы Илья не заметил испарину и чтобы его лицо было не очень бледным, послушно откидывая голову, повинуясь сильным и уверенным пальцам Ильи, сдерживая судорожную дрожь, резво пробегавшую по телу, когда этот куафер хренов взялся мыть голову. Стас старался не думать ни о своей реакции на его прикосновения, ни о том, какие мысли вызывало сосредоточенное посапывание Ильи где-то сверху, ни о яростном отклике тела на массаж кожи головы, который тот взялся делать с отвратительным энтузиазмом.

Кресло крутанулось вправо, влево. Стас вцепился в подлокотники и распахнул глаза.

- Ты чего играешься? – глухо возмутился он. – В детстве не натешился? Или дома компьютерного кресла не хватает?

В салоне было светло. За окном темнело. Илья нагнулся к нему почти вплотную.

- Принимай работу, красавчик, - злорадно выстрелил он.

У него были потрясающе красивые глаза с потрясающе красивыми ресницами, подумал Стас в благоговении. И изумительно очерченный рот. Его бы Оскару подогнать, тот очень любил таких людей, которые вроде обычные, а раскрываются погодя в полной мере и ко всеобщему восторгу. Вот только то, как глаза были прищурены, Стасу не понравилось. Совсем.

Он покосился в окно, подумал, что этим вечером стемнело как-то особенно быстро, и собравшись с духом, повернулся к зеркалу. Застыл. Сглотнул. Присмотрелся.

У Стаса в классе было целых три эмо-дурочки, класса этак до десятого. Потом мысли о том, что им предстоит выпускаться из школы и поступать в вуз, выбили из их головы всю эту дурь. Но радикально асимметричные прически с завидной частотой менявшихся ядовитых цветов он помнил: девчонки были то красными, то синими, то пурпурными. Но никогда одновременно. А он был. Справа у него был полубокс, слева что-то похожее на каре, но с зигзагообразной кромкой, и вся эта красота – тех самых трех цветов. Стас встал и приблизился к зеркалу, перевел взгляд на самодовольно ухмылявшегося Илью, стоявшего за его спиной со скрещенными на груди руками, и снова уставился на себя в зеркало. Он пытался узнать себя, и не узнавал. Вроде черты лица принадлежат ему, но с ними приходится знакомиться заново. Он поднял руку, но так и не решился прикоснуться к волосам.

Стас медленно развернулся.

- Ты что сделал, гад? – тихо прошипел он.

- Тебе не нравится? – кротко спросил Илья. – Какой ужас! – в фальшивом отчаянии воскликнул он. У него даже хватило наглости заломать руки. – О ужас! Ему не нравится. Только работа сделана. Будь добр уплатить.

- Да это же… Это… – Стас боялся думать о понедельнике и реакции группы, о среде и реакции Оскара, которая могла оказаться куда более ядовитой, бес бы побрал его шляхетскую натуру, о людях на улице, о родителях, к которым ему идти на чай. – Это…

- Последний тренд, - торжественно провозгласил Илья. – Пользуйся моим гением.

Во всей его позе было столько самодовольства, что Стас не сдержался.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза