Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Макар съежился. Глеб повернулся к окну. Макар помедлил несколько секунд, попятился из комнаты. И снова помедлил. И снова попятился. Путь наверх был очень тяжелым, а гостевая спальня бесконечно неуютной. И этот колючий взгляд, и этот режущий голос. И этот издевательский голос внутри: сам виноват, сам виноват. Макар сел в изголовье кровати, прижал к себе колени и уткнулся в них лбом.

Я учился жить. Я учился жить правильно, я учился улыбаться, когда уместно, хмурить брови, когда положено, я учился произносить правильные слова с правильной интонацией. Я учился знакомиться с общественным мнением прежде, чем был способен сформировать свое, и следовать ему. Я учился подчиняться людям, которые считали себя глашатаями непогрешимости. А потом я учился жить. Я учился не забывать, как улыбаться, как хмуриться, как говорить нужные слова. Я учился доверять себе. Я учился жить.

========== Часть 20 ==========

Самым коварным в утре было свое собственное представление о нем. Макар, ожидавший хмурых взглядов, скорбно поджатых губ, траурно сведенных к переносице бровей – словом, всех тех уловок для демонстрации крайней разочарованности в визави, с которыми успел познакомиться, был удивлен и даже обрадован, когда Глеб, спустившийся к завтраку, был спокоен и всего лишь чуть-чуть неразговорчив. Макар и сам не рисковал заговаривать с ним, но пытаясь найти в его мимике хотя бы какой-то намек на раздражение, негодование или что-то похожее, к своему облегчению терпел одно поражение за другим. Единственным, что Макара напрягало, было явное нежелание Глеба позволить ему заглянуть в глаза. За весь не самый длинный завтрак Макару так и не удалось встретиться с ним взглядом. Было страшно, было жутко, но Макару было необходимо увидеть, что в них творилось. Увы, годы практики сказывались, Глеб очень ловко прятал взгляд, хотя Макар был почти уверен, что и Глеб за ним следит.

Глеб послушно взял ссобойку, задержался на секунду, которую еще вчера использовал бы для того, чтобы потянуться к Макару и коротко и легкомысленно чмокнуть его куда-нибудь в область скулы или носа. Еще вчера Макар бы мгновенно наморщил нос и заворчал, что его снова обслюнивают, а сегодня он даже шею вытянул. Но Глеб ровно (Макар начинал ненавидеть эту его манеру), отстраненно и до тошного вежливо пожелал ему хорошего дня и был таков. Макар подошел к двери, коснулся ее, а затем прислонился к ней спиной и опустил голову. Ему было странно понимать, как мало он ценил эти мелочи, как он воспринимал их как тяжелую обременительную данность, и как ему не хватает их сейчас, когда он по собственной глупости их от себя избавил.

Настроение не становилось лучше и по мере приближения к аудитории. Макар буркнул невнятное «привет», зайдя в нее, оглядел помещение, прищурившись, и побрел к своему месту. И только у своего стола он остановился и уставился на Стаса, уже сидевшего там, с выражением на лице, которое точнее всего передавало слово «офигевший». Стас сидел с самодовольным видом, возложив руки на спинки стульев; Макар помимо воли подумал, что Стасиньке не мешало заиметь телескопические суставы, чтобы захватить этак пять ближайших рядов. В общем и целом, всем своим видом Ясинский напоминал основательно наевшегося и хорошо оттоптавшего весь свой гарем индюка. И даже расцветка его короткой стрижки – трех веселеньких цветов – этому образу соответствовала. Самым интересным было понимание того, что Макар не мог припомнить ни одной причины для такого самодовольства: еще вчера Стас был почти угнетен, а вечером у Ильи было алиби.

- Ты наконец-то ночевал не дома, Стасинька? – почти насмешливо спросил Макар. На чистые эмоции у него не хватало ни настроения, ни вдохновения.

Стас лениво убрал руку со спинки стула и похлопал по его сиденью.

- Садись, мой каштановый друг, - снисходительно произнес Стас.

Макар послушно опустился на стул, подумав, что не мешало возмутиться или как-то иначе продемонстрировать, что Стас осел и дурак.

- Ну сел, - буркнул он. – Так чего из тебя прет самодовольство?

- Я принял решение, - торжественно сказал Ясинский.

- Офигеть! – благоговейно выдохнул Макар. – Этот день нужно отмечать как государственный праздник! Ты впервые принял решение!

Стас лениво стукнул его кулаком в плечо.

- Сейчас договоришься до кровопролитья, - лениво пригрозил он. Макар только хмыкнул и засунул нос в рюкзак, чтобы достать нужные конспекты, ручки и все остальное. – А будешь лезть на рожон, ничего не узнаешь.

Макар покосился на него. Вот сейчас ему было до такой степени все равно, что не передать словами.

- Уже молчу, - огрызнулся он. Стас охотно расценил это как желание знать.

- Ладно, ладно, - снисходительно бросил он. Макар откинулся на спинку стула и подозрительно посмотрел на него.

- Ты что, решил оставить Илью в покое и уйти в монастырь кармелиток садовником? – настороженно спросил он.

- Да нет. Я вчера к Оскару заглянул. Он долго ржал, а потом сказал, что это может быть даже интересно. Так что Илья может сделать мне еще пару экспериментов.

Макар хмыкнул.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза