Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

- Хорошая идея, - Глеб помедлил, чтобы произнести эти слова, изучая его. Его и забавляла и притягивала забавная белая с рыжеватыми крапинами кожа, и эти небольшие подвижные губы, и эти выразительные глаза. На его счастье, раздался дверной звонок. – Я открою.

Он отвернулся от Макара и неторопливо и немного скованно пошел в прихожую.

Макар довольно поправил цветы, проверил землю и осторожно выглянул из кухни. Глеб уже возвращался с двумя коробками. Макар застыл на пороге, с интересом глядя на него. Глеб подошел к нему и остановился. Макар не шевелился, дерзко глядя ему в глаза. Глеб дернул углом рта и ответил ему похожим пристальным взглядом. Одна секунда, две. Зрачки глаз Макара расширились, веки сощурились, брови съехались к переносице. Глеб злорадно подумал, что практики таких питоньих взглядов у него явно не было. Три секунды, четыре. Глаза Макара снова распахнулись, и он отвел их, выхватил коробки и недовольно буркнул, разворачиваясь и идя к столу:

- Иди переоденься.

Глеб злорадно ухмыльнулся ему в затылок.

Макар засыпал его вопросами о вине, о кухне, об этикете, о том, о сем, о работе, о его вкусах. Глеб, одетый в уютные брюки, которые очень не нравились тому, кто был до Макара, и в выношенную и до неприличия мягкую майку, лениво потягивал вино и отвечал, стараясь делать ответы как можно более немногосложными. Ему хотелось просто помолчать после напряженного дня, а Макар теребил его, снова загораясь какими-то вопросами и требуя внимания. Глеб не смог скрыть раздраженного взгляда, и Макар, настороженно заглянувший ему в глаза, умолк и выразительно постучал ногтями по тонкому стеклу пустого бокала.

Глеб усмехнулся и подлил ему и себе вина. Макар подобрал под себя ногу и вгрызся в предпоследний кусок пиццы. Глеб потянулся за бокалом. На землю очень неторопливо опускался вечер. Мерно гудел за приоткрытым окном город. Вся суета прошедшей недели осталась где-то далеко. Глеб в задумчивости скользнул глазами по столу и принялся за пиццу.

Макар откинулся на спинку стула, довольно улыбаясь.

- Хорошо, слушай, - умиротворенно произнес он, похлопав себя по животу. – Очень, очень хорошо. Ладно. Я там типа готов, можно и устроить уютный домашний вечер.

- Можно в гостиной чай попить, - лениво предложил Глеб, не шевелясь. Его рука лежала рядом с бокалом, и он задумчиво постукивал указательным пальцем по его ножке. Грудь мерно поднималась и опускалась. Он задумчиво смотрел куда-то в угол. Тишина сгустилась и насторожилась.

- Можно, - помедлив, отозвался Макар, сжимая пальцы на своих руках. Он как-то неожиданно для себя увидел, какие у Глеба ухоженные ногти. Свои-то он обстригал и поддерживал в относительной чистоте, но эти заусенцы, эта пересохшая и потрескавшаяся кожа на костяшках особо привлекательными не выглядели. А его руки были именно что ухоженными. – Ладно, ты иди, а я все принесу.

Глеб посмотрел на него нечитаемым взглядом, задержал его на Макаре и согласно опустил глаза. Макар встал, и Глеб подался вперед, явно собираясь подниматься.

Макар подхватил коробки и понес их к мусорному ведру. Он повернулся к столу и увидел спину Глеба в дверях. На его лицо непроизвольно заползла злорадная ухмылка. Мужик явно куда менее равнодушен к молодому почти доступному телу в досягаемой близости, чем хочет показать. Вон как шифруется, вон как сбегает. Хвала старым и тесным майкам! И Макар еще раз довольно похлопал себя по животу.

Глеб сидел на диване, без особых церемоний положив ноги на журнальный столик, и листал журнал. Макар приволок поднос с чайником и чашками и без обиняков скинул ноги Глеба на пол, водрузив на их место поднос. Усевшись, по привычке подобрав под себя ноги, он включил телевизор и взял чашку.

Вечер был непривычно уютным. Макар активно шелестел конфетами, время от времени вскакивал и убегал на кухню, чтобы принести еще чая – или сладостей, в зависимости от того, что взбредало ему в голову. Глеб прочитал журнал и принялся за книгу. Время от времени они обменивались незначительными репликами, иногда разрождались небольшими диалогами. Но медитативное настроение Глеба передалось и Макару, и он не рвался загружать тишину своей болтовней. Вечер неумолимо перетекал в ночь.

Макар зевнул и сказал, что идет спать и что Глеб, будучи хозяином может ничтоже сумняшеся оставить этот бардак на столе. «Да я вроде так и собирался», - усмехнулся тот. Макар недовольно на него посмотрел.

- Нет, ну ты и нахал. Мог ведь сказать: нет, что ты, дорогой Макарушка, я не смею обременять тебя сверх необходимого и чисто по-дружески обеспечу тебе выходной, - хмуро пробурчал он. – Но нет. Твоей наглой буржуинской натуры хватает на то, чтобы нещадно эксплуатировать бесправного меня и вести себя как рабовладельцу.

Глеб с интересом выслушал тираду. По ее окончании он повинно склонил голову.

- Mea culpa. Mea maxima culpa*. Надо врать, что я виноват, исправлюсь? – поинтересовался он.

- Можешь еще раз тех пирожных принести, - величественно бросил ему Макар, вставая. – Ну или не тех, других, но оттуда.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза