Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Он еще раз зевнул и с наслаждением потянулся. Глеб пристальным оценивающим взглядом оглядывал вытянувшееся перед ним в струну тело, с удовольствием скользя глазами по рельефной спине, по выгнувшейся пояснице и крепким ягодицам, по гибкому телу, с особым, пристрастным удовольствием проследил, как Макар ерошит волосы и поворачивает к нему голову. Нацепив на лицо смиренную мину и послушно кивнув головой, он преданно заглянул в лицо Макару.

- Слушаюсь и повинуюсь, мой домомучитель, - кротко сказал он.

- Вот так, - довольно буркнул Макар. – Ладно, пошел я спать. Спокойной ночи.

- Спокойной, - отозвался Глеб, глядя ему вслед. После такого зрелища возвращаться к журналу было особенно нелегко. Глеб потянулся к пульту, лениво полистал каналы, остановился на какой-то импортной высоколобой лабуде и снова ноги на стол – эта привычка упорно не вытравливалась, как бы он ни старался. Раньше она не приветствовалась, вызывая у… неважно, не самые положительные эмоции. И Глеб смирно ставил ноги на пол, чтобы доставить удовольствие. Хотя сама эта поза – скрещенные ноги на журнальном столике, бесхитростная и невинная, в общем-то, вопреки логике, рассудку и приличиям, ему нравилась. Было в ней что-то домашнее, беспретенциозное, вольное. Макару, судя по всему, она была бы близка – Глеб заметил, что тот вечно подбирает под себя ноги и даже за обеденным столом может сидеть, оперевшись локтем о колено ноги, которую примостил на сиденье стула.

В соответствии с дурацким законом ассоциативных связей мысли Глеба перетекли к Макару. Он пытался сам определить, что подтолкнуло его принять вызов этого жалкого заморыша и довериться настолько, что он, обычно осторожный и подозрительный, привел его домой и доверил ключи. И можно было говорить часами, что он был непохож на аферистов, на банальных гопников, но подобрать мальчишку на улице и привести его домой – нужно быть сильно недалекого ума, чтобы сделать это. И первые два дня, в течение которых Глеб особенно сильно себя укорял, он все ждал, что придет домой и обнаружит голые стены. А его встречал Макар, возмущенный, что Глеб так поздно возвращается домой, молчаливо, но очень эмоционально требовавший одобрения за помытую посуду, убранную квартиру, и рьяно старавшийся быть хорошим и полезным, заглядывая в глаза, ходя по пятам и усердно мешая жить спокойно. Глеб почему-то не мог найти слов, чтобы приказать Макару оставить его в покое, и стоически сносил его энтузиазм, которого в Макаре было хоть отбавляй. Хотя по здравом размышлении, хотел ли он этого покоя, уже к концу первой недели Глеб ответить не мог. А Макар, решивший, что Глеб обязан знать о нем как можно больше, рассказывал о том, что у него началась белая полоса в жизни, и вон есть работа, есть личный отличный парикмахер, и даже в вузе какие-никакие, а достижения. О семье Макар не говорил, только недовольно морщился, но время от времени у него вырывались фразы, явно окрашенные в недовольные эмоции, в которых он недружелюбно отзывался о родительнице. Распространяться на эту тему он не спешил, и Глеб не горел желанием лезть ему в душу – самому хватало.

Глеб задумчиво глядел на экран телевизора, механически вертя в руках пульт. Если он хоть что-то понимал в этой жизни, то был очень даже прав в своих мыслях о Макаре, особенно когда ловил на себе его очень уж недвусмысленные взгляды: тот оглядывал его не просто так, изучая, оценивая и примериваясь. Скорее всего, парень очень просто относился ко всем этим заморочкам с ориентацией, не испытывая особых проблем с партнерами одного с ним пола. И в связи с этим возникал вопрос: насколько это допустимо с этической точки зрения? Макару есть восемнадцать лет, но он живет у него дома и вроде как может считаться наемным работником. Интрижка с ним возможна, но приемлема ли? Ведь Глеб сам был бы не против – парень его привлекал, возбуждал и интриговал. Глеб прикрыл глаза, отрешаясь от шума работавшего телевизора, от гула улицы, и попытался прислушаться к себе. Впервые за долгое время его привлек человек, вывел из блаженного, почти умертвившего его чувства оцепенения, и Глеб заметил, что оглядывает людей и не просто видит в них статистов для своего одиночества, но и присматривается к ним. Посидев еще немного, бездумно попялившись в телевизор, Глеб решил идти спать. Поднимаясь по лестнице наверх, он прислушивался к звукам на втором уровне квартиры. Было тихо. Глеб постоял у двери своей комнаты, изучая тишину, но она упорно не желала раскрывать ему свои тайны. Невесело усмехнувшись своему дурацкому поведению, Глеб пошел в свою комнату.

Он стоял у зеркала в ванной, причесываясь, когда в ее дверь настойчиво постучали. Разумеется, это мог быть только Макар, которому почти около полуночи вдруг резко что-то понадобилось.

- Ну что еще? – недовольно спросил Глеб, поворачиваясь к двери. Она приоткрылась, и Макар засунул голову в ванную комнату.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза