Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Макар сбежал учить экзамен, Глеб пошел в гостиную. Он принес с собой бокал вина, из которого периодически пригубливал, лениво листая каналы. Время было позднее, и взглянув на часы, он решил отправиться спать. Глеб подумал, что ему странным образом не хватало общества; он с удовольствием потрепался бы еще немного с Макаром, или просто посидел бы рядом на диване, ощущая его всем телом, наслаждаясь возможностью перебрасываться ленивыми репликами, да просто угукать в ответ на его комментарии. Он уже имел возможность убедиться, что Макар чуть ли не физиологически не способен утаивать в себе свои мысли. И даже по тому, как торчат вихры на его макушке, можно определить, в каком настроении находится их обладатель. Глеб с гурманским удовольствием вспоминал, как брови Макара то съезжались к переносице, то взлетали почти до линии волос, то самодовольно расслаблялись над довольно прищуренными глазами. Нос Макара тоже был отменным индикатором настроения; Глебу даже подумалось, что в самый его кончик встроен маячок, и на волну этого маячка он теперь настроен. И губы – небольшие, красноречивые губы, которые очень легко поджимались, растягивались в улыбке или приоткрывались в задумчивости. С ним было просто, совершенно не нужно было придумывать очередную тему для разговора или для молчания – Макар с легкостью заполнял паузы и выпытывал то, что его интересовало, с легкостью выбалтывая все, чем считал нужным поделиться, а этого было много.

Глеб смирился со скудным выбором телепродукции, несмотря на обилие каналов, остановился на какой-то научно-популярной передаче и лениво следил за происходившим на экране, делая мелкие глотки вина и периодически возвращаясь к Макару и к тому, что изменилось за то время, которое он жил в квартире Глеба. Изменилось немного. Но изменились существенные вещи. Макар обладал удивительным энтузиазмом во всем, что касалось ее обустройства, притаскивая цветы, которые размещались в квартире соответственно инструкциям, и ревностно следя за тем, чтобы они хорошо себя чувствовали. Со стен исчезали фотографии, и на их месте появлялось что-то попроще и поуместней. Журналы, с которыми Глеб не мог решиться расстаться, перечитывались – Глеб убеждался в этом, то находя их в других комнатах, то обнаруживая небольшие закладки, которыми пользовался Денис, но не видя журналов, в которые они были вложены. Он хотел разозлиться и оказывался неспособным. Потому что Макар прилетал к нему с сияющим видом, потрясая тем самым журналом, бесцеремонно плюхался рядом и совал под нос страницу с фотографией, и совершенно иной фотографией, не той, которую бы выбрали они. Макар сунул ему под нос фотографию, ткнул пальцем в пару предложений и потребовал денег на «занавески». Через пару дней они висели в гостиной, Глеб держал в руке чек и сдачу, которую Макар по своей замечательной привычке вернул не полностью («Это мне копытные, что я, даром, что ли, по магазинам ноги бил?!»), пытался рассердиться и не мог: Макар стоял вроде рядом, но заглядывая в лицо встревоженно-заискивающими глазами и пытаясь определить по скудным признакам, нравится ли Глебу. Считать информацию с его лица было не так просто, Глеб был слишком давно приучен держать хорошую мину при любой игре, и счастливо блестевшие глаза Макара тускнели, а уголки губ медленно обвисали. Глеб улыбался, одобрительно отзывался о его энтузиазме, получал в ответ вспыхивавшие радостным блеском глаза и считал, что счастье ребенка достойно любой жертвы.

Обведя еще раз комнату, Глеб лениво подумал, что Макар очень хорошо знал, что делал, когда поступал на дизайн. Это не было влиянием моды, тусовки или чего-то еще. Это было его осознанное, обдуманное и взвешенное решение, как бы странно эти слова ни звучали по отношению к Макару. Пока, очевидно, в учебе доминирует этот блок общеобразовательных предметов, да и потом ему будет трудно развернуться, учитывая ортодоксальный преподавательский контингент в вузе. Но то, с каким азартом он поглощал всю информацию, связанную со специальностью, производило на Глеба впечатление. Его личная помощница, даром что сразу после учебы, впечатления увлеченного человека не производила, проигрывая в этом плане Макару по всем параметрам. А еще она была крашеной блондинкой, злорадно подумал Глеб, допивая вино.

После душа, натянув пижамные штаны, Глеб устраивался на кровати с твердым намерением немного полистать журналы. Но дверь приоткрылась, и в образовавшуюся щелку засунул нос Макар, изо всех сил пытавшийся сделать виноватое лицо.

- Ты еще не спишь! – с наигранным энтузиазмом воскликнул он, просачиваясь в комнату. Глеб опустил журнал на живот, с интересом оглядывая Макара. На прелестном юноше со взором горящим не наблюдалось ничего, кроме очень легкомысленных боксеров. Глеб одобрительно прикрыл глаза и приглашающе отбросил простыню, которой накрывался, открывая место рядом с собой. Макар заулыбался и тут же оказался на этом месте, точно также, как Глеб, устраиваясь и кладя на колени конспект. – Я тоже немного почитаю, - с серьезным видом пояснил он.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза