Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

- Гад! – выплюнул он, оттолкнул и вышел. Макар постоял, переводя дыхание, и вытер рот рукой. Он покосился на себя в зеркало. На скулах горел румянец, глаза торжествующе поблескивали за прищуренными веками. Он злорадно ухмыльнулся и повернулся к писсуару.

Несясь к кафе, Макар самодовольно улыбался: жизнь прекрасна, сессия сдана, впереди замечательное лето, отличная работа и классное начальство. А еще классная квартира. И вообще.

========== Часть 8 ==========

За стеклом торжествовало солнце, в порыве своего ликования раскаляя все относительно твердые поверхности, до которых могло дотянуться. Небо было ослепительно голубым, и редкие облачка выглядели на редкость смущенными. А еще деревья стояли, понурив листву, смиряясь под тяжестью жары. Народ при этом перемещался резво, сверкая кожей и солнечными очками. Глеб оглядывал улицу, задумчиво поглаживая корпус телефона. Пару минут назад он решил сделать себе паузу. На столе стояла маленькая чашка кофе, рядом с ней блюдце с печеньем, и в порыве праздного настроения Глеб поддался очарованию несравненно более легкомысленной мысли, которую он и обдумывал, рассеянно скользя глазами по пейзажу за окном. В уголках его губ пряталась растерянная усмешка, но в глазах поблескивали многозначительные искры. Он в принципе не имел ничего против совершенно невинного жеста внимания, но этот жест и поведение в последние пару недель было настолько нетипичными, что оставалось только удивляться и оценивать, насколько проще жить не застегнутым на все пуговицы. Он подумал, что всегда следил за тем, чтобы ни словом, ни жестом не выдать своей связи с другим сотрудником, и ему это удавалось. Да и Денис был не таким поборником сентиментальных жестов. Обходилось как-то. Глеб сомневался, что если бы он вдруг решил озадачить Макара чем-то таким, сентиментальным, то этот спиногрыз, упорно считающий себя более взрослым, чем он есть, не вознегодовал бы, что его держат за школоту, или что там еще он выплеснет на голову несчастного Глеба. С другой стороны, с другой стороны.

Глеб уселся в кресло и снова повернулся к окну, лениво вдыхая аромат кофе. Мальчишка вспыхивал от счастья, когда на него обращали внимание. Он сиял, когда с ним обращались как с равным. Но при этом как бы он не возмущался по поводу совсем незначительных жестов Глеба, наподобие банального чмоканья в щеку – или куда он дотянется: Макар уворачивался от таких «обслюнявливаний» очень энергично, явно чтобы не заподозрили, но нос у него излучал самодовольство, и уголки губ упрямо стремились вверх, и в голосе появлялись характерные урчащие нотки. Глеба они привлекали особо. Казалось бы, ничего особенного, чуть глубже спускается голос, но звуки выходят более округлыми, вибрирующими где-то на уровне ключиц, а от Макара начинают исходить волны особого, уютного, теплого обаяния; и даже уши топорщатся радостней. Судя по всему, он не был избалован банальными объятиями и прикосновениями, которых в нормальных семьях хватает с излишком, и сейчас, в совершенно нетипичном для проявления бесхитростных эмоций возрасте старательно добирает то, что недополучил раньше. Глеб сам не мог похвастаться особо душевной атмосферой в семье, но мать не считала необязательным гладить его по голове, поправлять воротнички и просто обнимать, да и отец в периоды благодушного настроения не гнушался простыми человеческими жестами. Глеб отвлекся на глоток, совсем крохотный глоток, осторожно втянул аромат и посмотрел на тонкую кромку чашки. Он задумчиво провел по ней кончиком пальца, вслушиваясь в ощущение прохладного фарфорового рельефа, вспоминая. Он сам никогда не был против простых объятий, простого знака внимания – рука касается руки, глаза улыбаются глазам. С Макаром у него была возможность в полной мере потакать этой своей слабости: допустив к себе мальчишку, он бесплатно и обильно мог ощущать другого рядом – Макар нуждался в обществе. Глеб провел по чашке большим пальцем, словно играя на невидимой арфе, вслушался в ощущения и позволил себе приоткрыть дверь воспоминаниям. Ему было и легко и сложно с Денисом, но по иным, нежели с Макаром, причинам. Они были слишком похожи. Недоверчивы, подозрительны, в чем-то избалованы, в чем-то ущербны, причем даже эти вещи были похожими. Денис тоже был не самого пролетарского происхождения и с детства имел доступ к привилегиям, и его родители точно также, как и родители Глеба, возлагали на отпрыска большие надежды. Глебу не нужно было объяснять, откуда брались в Денисе те тараканы – они были штампованы по похожим лекалам. С другой стороны, Денис был амбициозен, жаждал большего, стремился выше. Не настолько, чтобы играть в подковерные игры не самого хорошего толка, но… Глеб же куда лучше чувствовал себя на вторых ролях, тем более с Тополевым это и объяснимо, и подразумевается, и от него это требуется.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза