Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Макар почувствовал себя задетым, и руки прямо зачесались приложить поднос к этой бедовой голове. На счастье Ясинского, в кафе вошли еще посетители, и Макар рванул к ним с удвоенным рвением. А Ясинский смотрел в окно. Макар нагло флиртовал с парочкой помоложе, с парой постарше, срывал комплименты благодарных посетителей, стараясь при этом находиться неподалеку от Ясинского. А он упрямо глядел в окно, практически забыв о кофе. А окно было большое, и за ним темнело. За ним ходили по улице люди, ездили машины, и другой человек получил бы немалое удовольствие от созерцания. Но за окном темнело, и то, что творилось в кафе, было видно очень неплохо, и нужды пялиться в зал не было. Макар был все тем же тощим недокормышем, и на голове у него творился все тот же бардак, который задевал нежную артистичную душу Ясинского. Но он не был больше зашуганным и недоверчивым недокормышем: и плечи у него были красноречиво расправлены, и подбородок многоговоряще вздернут, и улыбка – довольного жизнью человека. И вихры не вызывали больше ассоциаций с драной рогожей. Ясинский дернулся было поскандалить с Макаром из-за чего-нибудь, изготовился и откинулся на спинку стула. Он достал купюру, бросил ее на стол, резко встал и вышел. Как Макар остановился посреди зала, дернулся было нестись за ним, в бешенстве сжал поднос, а затем раздраженно убирал столик, за которым Ясинский сидел, он не видел. Он шел по улице, все быстрее, не особо замечая, куда идет, злобно хмурясь и глядя вниз. А перед глазами стоял этот проклятый Самсонов, тонкий, гибкий, проворный, подвижный, многоликий, язвительный Самсонов, бодрый, радостный, агрессивный, снисходительный, настороженный, внимательный, веселый урод, с сильными руками, с гибкими пальцами, с уверенно распрямленными плечами и с таким аппетитным румянцем на щеках. И глаза эти дурацкие – настороженные и оценивающие, прикидывающие, изучающие, примеряющиеся. И губы эти многообещающие. Стас смотрел перед собой, стоя на перекрестке, и осматривался. Он шел совсем в другую сторону, не замечая этого, и отмахал изрядно. Теперь возвращаться, да еще и мимо этого кафе. Он оглянулся и посмотрел назад. Категорично покачав головой, что, наверное, немало удивило прохожих, он решил заложить крюк, лишь бы не поддаться в очередной раз искушению и не заглянуть в окно кафе и не прилипнуть к нему на долгие, долгие минуты.

Смена закончилась, Макар собирался домой, но медлил, с каким-то жестоким удовольствием теша в себе иррациональную надежду, что Ясинский вернется или, например, будет ждать его на улице. Хотя их пикировка и так выглядела глупо. Приходилось делать вид, что они просто ужас какие враги. А девчонки чуть ли не телефон того офигенного парня требовали, что Макару симпатии к ним не добавляло. Он зло огрызнулся на одну, угрюмо осмотрел другую и сбежал домой, чтобы по дороге остановиться от неожиданной мысли: там же Глеб может быть! До дома Макар долетел, наверх поднимался, чередуя пролеты, которые он одолевал в три прыжка, с пролетами, по которым тянулся как морж по гравию. А перед дверью он замер в таком раздрае эмоций, что даже за ручку взяться не решался. И казалось бы: ну почему его должно дергать, что Ясинский повадился в их кафе? Какая разница, где этот хлыщ пьет кофе, так нет, Макар чуть на Алену не вызверился, потому что она вечером в смену становилась, и вдруг он придет, а Макара там нет? Еще и Глеб в отпуск уезжает. По большому счету можно было бы его куда-нибудь вытащить или просто на хороший секс раскрутить, чтобы хотя бы немного успокоиться, так и он дезертирует.

Покрутившись по комнате, механически открыв ящик комода и сунув туда нос, больше для того, чтобы чем-то заняться, чем из любопытства, Макар посмотрел на фотоальбомы, закатил глаза и решительно закрыл его. Пометавшись еще немного, он решил погрузиться чем-то более осмысленным. Но ни интернет, ни телевидение не прельстили, и Макар поплелся за молоком.

Приятно расслабленный после неторопливой прогулки Глеб медленно подходил ко двери квартиры. Он усмехнулся своему предвкушению: Макар должен быть дома, скорее всего выскочит навстречу, возмутится, что он поздно, и вывалит все происшествия одним махом на бедную Глебову голову. И он будет вслушиваться в треп Макара и наслаждаться ровным и ласковым теплом, которое так настойчиво распространяется в груди, когда Макар рядом.

Он открыл дверь и вслушался в звуки: в гостиной работал телевизор, на кухне было темно. Глеб разулся и пошел в гостиную, рассчитывая на несколько минут блаженного ничегонеделанья и тишины рядом с Макаром, прежде чем тот спохватится и начнет бурно интересоваться всем и вся.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза