If you get me. Книга первая. Если ты достанешься мне

Утром, она сообщила Браниславу, что в понедельник подъедет. Предположив, «что за выходной ей и так надоест сидеть в этих четырёх застенках на пару с Владимиром и лечить, лечить его голову после визитов к Камилле». При этих мыслях, захотелось сменить обстановку, продолжая сердиться на дочь: «То, её волнует давление, а почему – то, он возвращается всякий раз от неё, злоупотребив спиртного: «Ни жив, ни мёртв», – и между тем, недоумевая, впавши в раздумья: «С одной стороны Володя, человек – не конфликтный, уютный в быту, был бы ужин и вообще приготовлен обед в выходной – запросы просты. Но каково ей быть с ним, время течёт – ничего интересного не происходит, ну сходят раз совместно в театр и всё как обычно, а дальше? Жизнь в районе столицы, а с другой стороны она, как на острове, отрезанная от всего, как ломоть, вдали от дома родного».

В понедельник Бранислав встретил её у выхода из метро Сокольники, зайдя в магазин, где они купили бутылку вермута – Мартини Бианко, следом, повинуясь древним инстинктам, Людмила с Браниславом отправились к нему на квартиру; послушать романсы в его исполнении на гитаре. По словам Бранислава, он проживает здесь, в этой трёхкомнатной квартире с сыном и с семьёй сестры, однако никого из них дома не оказалось.

– А, куда твои родственники подевались? – недоумевала приглашённая гостья.

– К Новому году отправились в Северную столицу, к бабушке сына.

– А…а…, вот оно что, – протянула Людмила. А там, на диване – гитара?

И тут началось, лучше бы не слышать этой игры, Бранислав пел так, что Людмила уже сожалела, что не осталась смотреть телевизор в спокойной квартире Владимира. Сначала, исполнитель заливался в романсе «Лохматый шмель», затем он выводил голосом, в попытке подражать, его кумиру Высоцкому, однако слушать его соло, с каждой минутой невыносимей.

А недавно, вспоминалось Людмиле, как побывали с Браниславом в Доме-музее Высоцкого. И какое там, после осмотра всего захламления вещей экспозиции, Людмилу постигло разочарование. Даже это бренчание в сравнении с той экспозицией в Доме Высоцкого ни что. Разочарование не было бы, так сильно, если бы не велико было, увиденное в реальности от ожидаемых репродукций, скорее, само репродукций музейных сотрудников, в попытке переплести летопись будней шестидесятых с исполнителем песен Высоцким.

Подачи экспонатов для раскрытия образа поэта и артиста театра на Таганке, кумира шестидесятых в Доме Высоцкого, казалась нелепым нагромождением всего, что только можно было вместить в себя в эти залы трёхэтажного строения на ул. Высоцкого.

Но, с другой стороны, вполне символично; сочетание передачи современной эпохи, в которую жил и работал Высоцкий, если сравнивать впечатление, полученное от знакомства с экспозицией об авторе, и в этой связи его театральной ролью: премьеры «Гамлета» на таганской сцене, что являлась одним из нашумевших событий ноября семидесятых годов.

Но, Людмилу подобный каламбур не мог впечатлить, а напротив: «Ни ему и никому не стоило святотатствовать соединять шекспировское, измерение – с бытностью шестидесятых, нет ни у кого такого права кощунствовать над шекспировским Гамлетом», – подумав о том, она вспомнила, как присела на кресле у небольшого экрана, просматривая киноленту с участием Марины Влади, в Государственном музее Владимира Высоцкого.

Мечта, как об этой постановке писали: «Осуществилась благодаря его браку с французской актрисой Мариной Влади». Но, ни сама биография поэта песенника Высоцкого, ни образ его французской супруги не впечатлили хотя, нельзя отрицать его актёрский талант.

Да, и сам образ французской актрисы, жены поэта и исполнителя песен шестидесятых Высоцкого, если сравнить его с реальным образом в репортаже, разговоре актрисы, казался слишком простым, как и её незамысловатая речь. Не было в Марине Влади, той женской загадки, которую Людмила невольно искала в образе французской актрисы, в её женском образе. Подобное можно сказать и про образ польской актрисы Барбары Брыльской, исполнительницы главной роли четырёх серийного кинофильма: «Ирония судьбы или с лёгким паром», в киноленте, покорившей сердца миллионов. Образ женщины, созданный кинорежиссёром, Эльдаром Рязановым, каким преподнёс актрису режиссёр, в реальной жизни ничего общего не имела с персоной актрисы, Барбары Брыльской, которую Людмила однажды наблюдала во время участия актрисы в одной их телепередач. Подобное тому впечатлению, разочарование постигло и в отношении Марины Влади, после просмотра Людмилой небольшого видео ролика на экране музея, включающего интервью вдовы Высоцкого. Людмила, не уловила у обеих актрис женской тайны в реальных образах, в отличие от известной и восхищавшей её своей загадкой, образом и ролями актрисы кино и театра, Алисы Фрейндлих.