Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века

Рукоятки и оправы восточных сабель являются часто произведениями новейшей отливки, и даже эмали подвергаются имитации. Подделка прозрачной эмали трудна, ибо старая эмаль обыкновенно не бывает очень чиста. Опаковые плавни на белом легче могут быть изображены; но старинные часто имеют следы крошечных пузырьков, которых нет на новых. Старая растрескавшаяся эмаль, понятно, уже более склеивается не в огне; работнику приходится брать на помощь так называемую холодную эмаль, смолистую массу, которая в умеренно горячем состоянии вмазывается в ячейки. Такие реставрировки могут быть замечены простым глазом. На Востоке и у нас, в России, прилагают старание к имитированию старой черневой работы, которая, в большинстве случаев, бросается в глаза большей правильностью рисунка. Чернь совершенной работы лучше сплавлена и, главное, лучше по тону.

Оттенок в старинной масляной краске отличается по виду от новейшего; он сходен с цветом свежего льняного масла. Густой лак с примесями смолистых веществ вошел в употребление впервые в XVIII веке.

Что касается подлинности оправ из драгоценных камней, то заметим, что искусство шлифовать благородные камни проникло в конце предыдущего столетия в восточные страны. Даже на новейших восточных работах находят еще необделанные камни. Уже в 1385 г. упоминаются полировщики алмазов в Нюрнберге, в 1456 г. Людвиг Беркен открыл способ шлифовать алмаз его пылью. Известно, что Мазарини около 1550 г. приказал отшлифовать в первый раз алмазы в форму бриллиантов и что шлифованные драгоценные камни явились в конце XVII века.

В новейшее время стали обыкновенно появляться в продаже рукоятки мечей и сабель и их ножны с украшениями из гравированного нефрита. Подделыватели эксплуатируют то везде распространенное мнение, что нефрит в необделанных экземплярах не идет в Европе в продажу. Однако этот камень, который был хорошо известен в древности, а в Средние века на Востоке использовался для украшения оружия, уже в первой половине предыдущего столетия был привезен в Европу Иоанном Форстером и с тех пор стал использоваться преимущественно в подделке. При исследовании такого оружия только формы и способы обделывания камня могут дать решение.

При исследовании резных работ по отношению к их древности и подлинности влияют на решение прежде всего особенности в стиле, обусловленные вкусом времени. На предметах слоновой кости бывают видны следы старинных инструментов, ибо в новейшее время используются инструменты другого устройства. Старинные мастера, например, пилу потребляли только очень редко; они довольствовались крайне простыми инструментами и ножами, следы которых можно определить. Имея дело с полихромией, следует помнить, что в старое время использовались растительные краски. Руководствуясь подобной же точкой зрения, следует оценивать резные работы по дереву. Тем важнее при окончательном решении пользоваться точкой зрения техники искусства, что подделыватели в Германии, предназначая этому делу целые фабрики, используют изъеденное червями дерево, которое они повсюду скупают для этой цели. Несмотря, однако, на все хитрости, сам червь может явиться предателем, стоит только внимательно присмотреться к делу. Червь никогда не сверлит вдоль резьбы, местами выбираясь на воздух; в сторону он не уклоняется, а сверлит поперек на больших дистанциях. По червоточине легко поэтому бывает распознать подделку.