Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

Как уже говорилось в предыдущих главах, Гитлер планировал закончить реконструкцию Берлина приблизительно к 1950 году. Для того чтобы осуществить этот титанический план, который свидетельствовал не столько о величии Германии, сколько о мании величия Гитлера, предполагалось ежегодно выделять из имперского бюджета по 60 миллионов рейхсмарок. Кроме того, ежегодно городские власти германской столицы должны были выделять по 70 миллионов рейхсмарок. Вряд ли стоит удивляться тому, что местные власти были лишены оптимизма по поводу таких гигантских финансовых трат, а потому при первом же удобном случае пытались «саботировать» проект перестройки столицы. Утомленный бесконечными промедлениями и накладками Гитлер назначает своего молодого «фаворита» Альберта Шпеера генеральным строительным инспектором по имперской столице. Сам Шпеер вспоминал об этом событии так: «Вплоть до сентября 1936 года Гитлер, по-видимому, намеревался поручить берлинским властям работу над генеральным планом реконструкции Берлина. Теперь он велел мне прийти и, не долго думая, совсем неторжественно дал мне задание: “Этот город Берлин никуда не годится. С настоящей минуты над проектом будете работать вы. Возьмите с собой этот чертеж. Когда у вас что-нибудь будет готово, покажете мне. Для этого, как вы знаете, у меня всегда есть время”. Как мне сказал Гитлер, его мечты о сверхширокой улице возникли при изучении далеких от совершенства планов реконструкции Берлина, которые в 20-е годы побудили его развивать собственные идеи. Уже тогда он, по его словам, принял решение перенести Ангальтский и Потсдамский вокзалы на южную оконечность Темпельхофского поля, это высвободило бы значительную площадь, занимаемую в центре города путевым хозяйством. С ограниченным сносом зданий от Аллеи Победы получалась парадная улица длиной 5 километров, с монументальными зданиями… 30 января 1937 года мне было официально доверено осуществление “величайшего строительного проекта фюрера”. Гитлер долго подбирал благозвучное, внушающее почтение название для моей должности, пока его не изобрел Функ – генеральный строительный инспектор по имперской столице. Вручая мне диплом о моем назначении, Гитлервы глядел – и это было очень показательно для его отношения ко мне – почти что оробевшим. После обеда он сунул мне его в руку, сказав: “Постарайтесь”. С этого момента я – при благожелательной интерпретации этого документа – получал ранг статс-секретаря правительства рейха. В мои 32 года я занимал место в ложе правительства».

Поскольку и Гитлер, и Шпеер являлись поклонниками архитектурного неоклассицизма а-ля барон Хауссман, то это не могло не отразиться на планах перестройки Берлина. Шпеер вспоминал: «Еще большее впечатление на него производили широкие улицы и новые бульвары, созданные в Париже Жоржем Хауссманом с 1853 год по 1870 год и стоившие 2,5 миллиарда франков золотом. Он считал Хауссмана величайшим градостроителем в истории». Первые проекты капитальной переделки немецкой столицы Шпеер предоставил Гитлеру в качестве «подарка» на день рождения – 20 апреля 1937 года. Это был макет центра Берлина, по середине которого проходила «большая ось» – ось «север – юг». О взаимоотношениях Гитлера и Шпеера очень много говорит один момент. Архитектор не решился приписать себе авторство данного проекта, а потому под ним значилось: «Разработано на основе идей фюрера». В данном случае «идеями» были не самые грамотные предложения Гитлера, касавшиеся широчайшего проспекта, который должен был вести к центру Берлина. Гитлер непременно хотел иметь собственные «Елисейские Поля», но только большего размера и более величественные. Именно по этой причине ширина улицы должна быть обязательно не менее 120 метров; ее длина должна была быть также в полтора раза больше, чем у Елисейских Полей в Париже. Подобная мегаломания подавалась немецкими средствами массовой информации исключительно как позитивное явление. «Рука фюрера решила навести порядок в неорганичном хаосе города, который вырос в системное время», – заявлялось в одном из киножурналов. Подобно Елисейским Полям Берлинская ось, которая проходила в проектах с севера на юг, должна была обнаруживать на своих окончаниях два значимых объекта. В качестве таковых должны были выступать Триумфальная арка высотой 117 метров и «Зал конгрессов» («народный зал», «купольный дворец»), который по своему облику являл нечто среднее между пантеоном и собором Святого Петра. Главным отличием от собора Святого Петра в Риме являлись размеры «зала конгрессов»: если бы это здание было выстроено, то в нем могло бы уместиться несколько соборов. А ведь собор Святого Петра считается одним из самых великих зданий в мире! Осуществись эти планы, и половина Берлина стала бы жертвой проекта Альберта Шпеера.


Проект площади Адольфа Гитлера в «обновленном» Берлине


Гитлер и Шпеер обсуждают планы реконструкции Берлина


Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура