Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

Как-то Гитлер сказал Шпееру: “По крайней мере, это будет достойный памятник нашим погибшим в мировой войне воинам. Имя каждого из наших погибших 1,8 миллиона будет высечено на граните. Все-таки что за недостойная штука этот берлинский Памятник республики! Как убого и недостойно великой нации!». После этого фюрер передал своему придворному архитектору несколько листов с набросками. «Эти чертежи я сделал десять лет назад. Я все это время берег их, потому что никогда не сомневался, что в один прекрасный день построю их. И вот давайте, осуществим это», – произнес Гитлер. Шпеер оказался поражен до глубины души: «Сравнение с изображенными там людьми показывает, что он уже тогда предусматривал диаметр купола свыше 200 метров, а высоту Триумфальной арки свыше 100 метров. Ошеломляли не столько масштабы, сколько удивительная одержимость, с которой он проектировал монументальные триумфальные сооружения, когда у него еще не было ни искры надежды на их осуществление. И скорее чудовищным кажется мне теперь то, что он в мирное время, уверяя всех в своей готовности к взаимопониманию, начал осуществлять планы, которые можно было представить себе только в связи с военными гегемонистскими претензиями на господство».


Набросок Триумфальной арки, сделанный Гитлером в 1925–1926 годах


Южнее Триумфальной арки на «Берлинской оси» должны были расположиться министерские здания, строения различных подразделений НСДАП, «культурные строения» (Имперская опера, государственный театр, филармония, Дом наций, музеи и т. д), а также гостиница «Силы через радость». На так называемой Круглой площади планировалось отстроить деловые и торговые центры. Конечными точки оси (как на юге, так и на севере) должны были стать огромные железнодорожные вокзалы. Об одном из этих проектов Шпеер писал: «Вокзал выгодно бы отличался от всех иных чудовищ своим раскрыто-видимым стальным каркасом, облицованным медными пластинками, и распахнутыми стеклянными поверхностями. В нем предусматривались четыре возвышающихся друг над другом уровня для движения транспорта, связанные между собой лифтами и эскалаторами. Он должен был затмить нью-йоркский Гранд-Сентрал Терминал. Официальные иностранные делегации должны были бы спускаться по огромной внешней лестнице. Предполагалось, что они, да и простые пассажиры, выходящие из здания вокзала, сразу же должны были пережить потрясение – быть буквально “раздавленными” – градостроительной панорамой и могуществом рейха. Вокзальная площадь длиной в тысячу и шириной в триста тридцать метров, по подобию аллеи от Карнака к Луксору, должна была быть обрамлена трофейным оружием».


Проект Триумфальной арки на оси «север-юг»


В исторической литературе принято высказывать мнение, что планы этого строительства было едва ли не секретными. Это не совсем соответствует действительности. О них предпочитали не слишком широко распространяться, но это не помешало Гитлеру в 1936 году объявить в Нюрнберге, на партийном съезде, о «новом строительстве Берлина как столице немецкой империи». Однако между этим заявлением и принятием конкретных документов прошло немало времени. Закон «О перестройке немецких городов», который заложил основу для перекройки Берлина, был принят только 4 октября 1937 года. В целом же «перестройка» Берлина регламентировалась целым рядом документов:

– Предписанием о перестройке имперской столицы от 5 ноября 1937 года;

– Предписанием от 25 января 1938 года;

– Предписанием от 23 апреля 1938 года;

– Предписанием от 30 января 1939 года.

Не в пользу версии о полной секретности «перестройки» говорит хотя бы тот факт, что в конце 1937 года вышел специальный выпуск журнала «Здания – поселения – жилье», в котором был напечатан следующий материал: «14 июня 1937 года постановлено, что генеральный строительный инспектор возьмет под свое начало все важнейшие строительные проекты, которые будут осуществляться в Берлине. Он будет курировать в том числе осуществление следующих строительных работ:

– ось “север-юг”: в точке пересечения большой оси с Потсдаммерштрассе, там, где возникнет Круглая площадь диаметром в 210 метров, близ Потсдаммер-, Маргаретени Викторияштрассе будет заложен фундамент Дома немецкого туризма, который станет первой крупной новостройкой большой улицы, идущей с севера на юг;

– Имперская железная дорога: полная реорганизация всех железнодорожных сетей в Берлине начнется с трех строительных площадок:

а) строительство линии метро на Королевской площади; б) в Гросбеере строительство новой сортировочной станции, которая заменит старую сортировочную станцию в Темпельхофе; в) строительство новой сортировочной станции в Темпельхофе, которая заменит старую станцию на Папештрассе. Эти строительные работы станут предпосылкой для последующего возведения новых вокзалов на юге и севере большой оси;

Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура