Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

По своему архитектурному стилю национал-социалистические орденсбурги относились к крепостным сооружениям позднего Средневековья, которые являли собой не одно здание (замок), а целый комплекс строений. Как и полагалось представительной архитектуре Третьего рейха, замковые комплексы были симметричными. Здания, как правило, группировались вокруг башни, которая была видна всей округе. Поскольку эти здания относились по своему подчинению к НСДАП и могли считаться партийно-государственными строениями, то нет ничего удивительного в том, что в их облике преобладала грубая монументальность. Согласно Вернеру Риттиху, одному из центральных идеологов национал-социалистической политики в области культуры, орденсбурги были «убедительными в силу того, что современная архитектура здесь смогла показать, насколько величественной может быть даже в наше время монументальность». Эта характеристика могла быть применена к любому из трех орденсбургов. Первый из них – Фогельзанг – был построен в 1936–1938 годах в Эйфеле. Замок был возведен по проектам кельнского архитектора Клеменса Клоца на холме, расположенном близ плотинного озера. Даже человеку, не посвященному в тонкости архитектурных стилей, было очевидно, что замок весьма напоминал крепость, предназначавшуюся для отражения вражеских атак. По проекту того же самого архитектора в 1937 году в Восточной Померании началось строительство замка Крёссинзее, на архитектурном облике которого очень сильно сказался стиль хайматшутц. Приблизительно в то же самое время в Алльгау по проекту Германа Гизлера началось сооружение третьего учебного замка НСДАП – Зонтхофена. Самый крупный проект Германа Гизлера – здание Высшей школы НСДАП, которую планировалось открыть в Химзее (Верхняя Бавария), – не был реализован, он был воплощен лишь в виде большой архитектурной модели.


Модель орденсбурга Фогельзанг


Орденсбург Зонтхофен


Национал-социалистические замки вместе с монументальными партийными строениями в Мюнхене и Нюрнберге образовывали архитектурную группу устрашающих своими размерами строений, которые должны были вызывать у немцев трепет сродни религиозному. Якобы эта идея принадлежала Альфреду Розенбергу, который в 1934 году подвиг главу «Немецкого трудового фронта» к тому, чтобы начать строительство учебных замков. Однако в 1934–1935 годах началось лишь строительство барачных лагерей, причем пальма первенства в этом начинании принадлежала именно Крессинзее. В построенных позже замках обучались не только партийные работники и «орденсюнкера», но и подростки, которые являлись учащимися «школ Адольфа Гитлера». По большому счету, «школы Адольфа Гитлера», учрежденные гитлерюгендом и «Немецким трудовым фронтом», являлись альтернативой Национально-политическим воспитательным заведениям, которые перешли под контроль СС. По причине того, что «школы Адольфа Гитлера» одновременно курировались двумя мощными национал-социалистическими структурами, это привело к созданию фантастических планов, которые так и не были реализованы.

Примеры зданий воспитательных учреждений

Дом гитлерюгенда и Союза немецких девушек в Хокенштайне (1934–1935).

Хокенштайн (Баден-Вюртенберг).

Проект: городское управление строительства.

Настоящее состояние неизвестно.

Община небольшого промышленного и торгового города решила создать этот дом для «своих сыновей и молодежи». Строительство осуществлялось исключительно на безвозмездной основе силами добровольцев «в истинном чувстве солидарности и ощущении товарищества под началом городского управления строительства». Именно по этой причине совокупные затраты на строительство дома составили всего лишь 11 тысяч рейхсмарок. Земельный участок и строительные материалы были предоставлены муниципальными властями. Дом примечателен в силу нескольких моментов. Во-первых, он был построен в виде бунгало. Во-вторых, его отличала покатая крыша с черепицей. Стены дома были отштукатурены и покрашены в белый цвет. Фасад дома был гладким. Наличие в здании больших ворот и малых дверей соответствовало традиции баденского и пфальцского строительства.


Дом гитлерюгенда и Союза немецких девушек в Имменштадте (1937–1939).

Проект: строительное бюро Гизлера.

Снесен в 1986 году.


Гитлер, Шпеер и Гизлер рассматривают проект орденсбурга Зонтхофен


Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура