Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Несмотря на то что промышленный модерн в Третьем рейхе подвергался случайным нападкам наиболее догматичных поборников «истинной национал-социалистической культуры», современным индустриальным зданиям нашлось место в престижном каталоге первой Немецкой выставки архитектуры и художественных ремесел, которая проходила в 1938 году в Мюнхене. Сам каталог назывался «Германия строит». Положительная оценка современных зданий, которые по своему стилю тяготели к модерну, полностью вписывалась в контекст официальной пропаганды Третьего рейха, по крайней мере той ее части, что касалась немецкой архитектуры. Модерн стал неотъемлемой частью национал-социалистического «программного эклектизма». Для самих национал-социалистов «программный эклектизм» (хотя они и не употребляли этого словосочетания) оставался важнейшим принципом. А потому и речи не могло быть, что появление в этом «стилистическом коктейле» элементов модерна было случайным явлением.

Промышленная архитектура эпохи национал-социализма, в отличие от партийно-государственных строений, должна была оказывать влияние на массы не посредством символов, эмблем и «властных жестов», а при помощи солидных, ясных и внушительных архитектурных решений. Если вся архитектура Третьего рейха в некоторой степени являлась декорацией к «национал-социалистическому спектаклю», то вне всякого сомнения можно говорить о том, что тоталитарный модерн узурпировал «таинственные образы титанических сооружений из фильмов донацистского периода».

Иллюстрацией к этому тезису могло являться морей огней, разливавшееся каждую ночь в Вольфсбурге над сборочными цехами предприятий «Фольксвагена». До начала Второй мировой войны, когда светомаскировка стала обязательной для всех, некоторые из корпусов этого автомобильного города в городе специально освещались мощными прожекторами, чем достигался удивительный эффект. По большому счету это было сродни «соборам света», которые создавались по проектам Альберта Шпеера во время партийных съездов. Национал-социалисты не намеревались отказываться ни от современной техники, ни от современной архитектуры.

Модель административного корпуса концерна ИГ-Фарбен

Однако в полной мере идеи модерна в традициях «Баухауса» раскрылись в промышленном дизайне, в рекламе и выставочных павильонах. Впервые это стало очевидно во время проходившей в 1934 году в Берлине выставки «Немецкому народу – немецкий труд», к организации которой были привлечены такие выпускники «Баухауса», как Вальтер Гропиус, Йост Шмидт и Людвиг Миз ван дер Роге. Именно эта выставка побудила Эгона Эйермана несколько лет спустя провести казавшийся почти футуристическим смотр национал-социалистических достижений. Эта выставка, посвященная четырехлетнему плану, проходила в 1937 году в Берлине под названием «Дайте мне четыре года времени». Примечательно, что выставочные стенды проектировались и оформлялись Гербертом Байером, известным своими симпатиями к модернизму. Власть прореагировала на это событие нейтрально-благожелательно. Впрочем, это не исключало нападок на Эйермана со стороны отдельных, наиболее радикальных почитателей стиля хайматшутц. Среди них была и художница Беттина Файстль-Ромедер. На страницах издаваемого ею журнала «Немецкие ведомости культуры» она гневно обрушивалась на архитектурный модерн: «Надеюсь, в будущем не будет домов, напоминающих мусорные ящики, церквей, подобных теплицам, и лагерей для военнопленных, которые по недоразумению выдаются за жилье для рабочих». Впрочем, со временем сторонникам германского модерна перестали давать важные заказы и прекратили приглашать для чтения лекций перед студентами. Наиболее левоориентированные архитекторы, озвучивавшие идеи «бесклассового общества» и «повседневной культуры», провозглашались консервативными и реакционными представителями культуры как «не немцы» и «большевики от культуры».

Между тем Гитлер не уставал выказывать восхищение немецкой техникой и немецкой индустрией. Так, например, он во время посещения одной из выставок дал весьма лестные отзывы «прогрессивному уровню развития автомобильной промышленности». Отдельной похвалы заслужил дизайн автомобилей. Несколько позже Гитлер произнес: «После того как Германия перешла под контроль и управление национал-социалистов, она переживает невиданный подъем. Наши конструкции являются не просто лучшими из тех, что имеются. Они являются образцовыми. Немецкий труд в своей точности нисколько не уступает зарубежной работе. Он, без всяких сомнений, может рассматриваться как максимально возможная производительность».

Здание предприятия «Голиаф» в Бремене (1937)