Имперская тектоника. Архитектура III рейха

В нем читателю предлагался более-менее объективный анализ пропагандируемого архитектурного стиля и приводились весьма интересные примеры индустриальных сооружений, которым фактически не уделялось внимания в официозных изданиях. Этот журнал издавался до 1940–1941 годов. «Современные строительные формы» выпускались Гербертом Хоффманом в Штутгарте, городе, который считался оплотом идейного консерватизма в архитектуре, наиболее яркими представителями которого являлись Шмиттеннер и Шульце-Наумбург. Тем удивительнее, что на страницах журнала помещалось большое количество изображений зданий, которые по своему стилю весьма напоминали модерн. В первую очередь внимание уделялось индустриальным сооружениям, высотным зданиям промышленного предназначения (исследовательские учреждения, лаборатории, электростанции и т. д.), сооружениям, возникавшим вдоль автобанов, и инженерным сооружениям (мосты, бензоколонки, водоподъемные плотины). В отдельных случаях публикации были посвящены примечательным сооружениям «Силы через радость», спортивным объектам, туристическим базам. Несмотря на то что в немецкой исследовательской литературе до определенного момента говорилось о «скоропостижной кончине архитектурного модерна», прерывании традиций «Новых строений», которые были заложены во времена Веймарской республике, в действительности 1933 год не стал чем-то катастрофическим. Просто прошел процесс, который на национал-социалистическом жаргоне мог обозначаться как трансформация «нестилевого модерна эпохи системного времени». Впрочем, это не исключало того, что в иерархии архитектурных стилей Третьего рейха национал-социалистический модерн находился на самой нижней ступени «эстетической лестницы». Модерн стал некой золушкой от архитектуры Третьего рейха. О том, что он не был полностью запрещен, говорит хотя бы перечень архитекторов, которые продолжали придерживаться модернистских принципов: Герберт Римпль, Петер Беренс, Рудольф Лоддерс, Эмиль Фаренкамп, Пауль Бонац, Вернер Иссель, Фриц Шупп, Эмиль Рудольф Мевес, Вернер Марх, Генрих Берш, Эрнст Нойферт, Эгон Эйерман, Гельмут Гентрих, Вальтер Кралау, Александр Попп, Эрнст Загебиль, Макс Кетто. Принимая во внимание этот список, нельзя говорить о модерне, как исключительном стилистическом явлении «системного времени», он неоднократно и во многих областях (и самое главное – открыто) использовался в интересах нового государства.

На предприятии «Лойна» в Мерзебурге (1941)

В этой связи неизбежно напрашивается вопрос о конформизме и сопротивлении в архитектуре. Среди перечисленных выше архитекторов можно обнаружить как упрямых нонконформистов (Эгон Эйерман), которые всегда оставались преданными идеалам «Новых строений», так и прагматиков (Герберт Римпль), которые предпочли «скрыться» в строительстве индустриальных зданий. Были среди них и «приспособленцы», к числу которых можно отнести Пауля Бонаца, почитаемого в Штутгарте профессора Высшей технической школы. Он всегда придерживался умеренных взглядов. Но это не мешало ему начать сотрудничество с Фрицем Тодтом. Кроме того, он никогда не отказывался от высокооплачиваемых проектов, которые ему предлагались национал-социалистическим режимом. Однако своей карьерой в Третьем рейхе Пауль Бонац был обязан не столько благосклонностью национал-социалистов, сколько исключительно своему таланту. Несмотря на столь различные судьбы и внутренние убеждения, всех этих архитекторов роднило одно обстоятельство – возведение промышленных зданий повышало их уверенность в себе как архитекторов, что в свою очередь усиливало лояльность к национал-социалистическому государству. В итоге во внешне модернистских индустриальных сооружениях им удавалось акцентировать внимание на моментах, которые были предложены немецкой промышленности десятилетиями ранее Петером Беренсом.

Одно из зданий предприятий АГФА (1936)

Совершенно иначе ситуация выглядела в сфере строительства жилых и частных зданий. Здесь никогда не поощрялись «модернистские тенденции». Исключительные случаи были примерами того, что подобные проекты являлись личной инициативой отдельных зодчих. Это в первую очередь относилось в Эгону Эйерману и Вильгельму Рифану. В Третьем рейхе можно было найти лишь несколько жилых домов, чей внешний вид говорил о традиции модерна. Их было настолько мало, что власти предпочитали не обращать на них внимания. В качестве примера можно привести жилые дома, построенные во Франкфурте-на-Майне по проекту Мартина Эльзессера, а также проекты Эгона Эйермана и Ганса Шароуна, осуществленные в Берлине. Но самым показательным примером подобной архитектуры является дом, который в 1936 году был построен в поселке загородных особняков, который располагался близ Бабельсберга.