Имперская тектоника. Архитектура III рейха

Если же говорить сугубо об индустриальной архитектуре эпохи национал-социализма, то она настолько многослойна, что едва ли ее можно привести под общий знаменатель, впихнуть в одну-единственную тенденцию. С одной стороны, мы могли бы видеть полностью современные и даже конструктивистские заводские помещения Мессершмитта, Хеншеля и Хайнкеля. С другой стороны, не стоило забывать о том, что многие из фабричных помещений продолжали возводиться в патетичной манере «кирпичного экспрессионизма» или же имперско-феодальном стиле, присущем архитектуре периода правления Вильгельма II. Можно было бы указать даже на переходные типы, когда старый стиль переходил в ранний модерн, что можно было обнаружить в промышленных сооружениях, которые накануне Первой мировой войны были спроектированы Петером Беренсом или Гансом Пёльцигом.

Здания в стиле модерн, преображенные на архаичный манер, напоминали какие-то вавилонские сооружения, которые устремлялись в высоту. Видимо, они должны были импонировать и сторонним наблюдателям и людям, работавшим в этих «германских зиккуратах», но на практике они вызвали лишь боязливый трепет. Несмотря на то что многие из индустриальных строений были построены из современных материалов и имели современный по тем временам дизайн, они продолжали выражать волю к власти, что, казалось бы, было уделом гранита партийных зданий. В данном случае можно указать на проекты, которые были подготовлены тандемом – Фриц Шупп и Мартин Креммер. Их здания стали едва ли не образцом для всей промышленной архитектуры Третьего рейха. Отличительным признаком их качественных фабричных сооружений стали стереометрические корпуса зданий, которые были отделаны гладким клинкерным кирпичом. По форме они являли собой правильные прямоугольники с очевидными осями симметрии и репетитивными (минимальными) элементами оформления. Это был синкретизм «архаичного» и «нового», чего всегда избегал авангардистский модерн.

Здание промышленного предприятия в Эссене, спроектированное Фрицем Шуппом и Мартином Креммером (1932)

Апофеозом национал-социалистической индустриальной архитектуры можно считать простирающиеся в городе Вольсбург на многие километры корпуса, спроектированные Эмилем Рудольфом Мевесом по заказу «Фольксвагена». При более детальном изучении этой внешне функциональной архитектуры можно обнаружить, что она все-таки далеко ушла от фабричных строений кайзеровской Германии. В кайзеровской Германии присутствовала структура предприятий, использование один и тех же элементов, которые демонстрировали тягу к кристаллическим формам, пафосу и гигантомании. Индустриальные строения Третьего рейха были компактными, замкнутыми, с гладкими стенами, которые по возможности были лишены всяческих украшений и декоративных элементов (нередко в качестве такого выступало только лишь изображение имперского орла или свастики). Прямоугольные блоки индустриальных корпусов и мощные кирпичные пилоны лестничных домов, построенных в позднеэкспрессионистской манере, должны были являть собой полную противоположность горизонтальным фасадам застекленных офисных зданий. В своей точности и четкости контуров индустриальная архитектура Третьего рейха должна была «говорить», подобно башенным сооружениям «Марсова поля» в Нюрнберге. Предприятие «Фольксвагена» обладало не только наилучшими на тот момент производственно-техническими возможностями, но и имело также ярко выраженную фигуративную значимость. Пафос этого гигантского промышленного комплекса становился очевидным всем, когда на город опускалась темнота. Он превращался в море огней и представал ночью, как внушительное «световое зодчество».