in1

получиться и бессмыслица, но иногда в этой кажущейся

бессмыслице содержится неожиданно новый, более глубокий

смысл. Это так называемые парадоксы.

Неподражаемыми мастерами парадокса были два ирландца,

два английских драматурга — О. Уайльд и Б. Шоу. Но если

парадоксы первого из них представляли собой лишь искусную

игру, внешне блестящую, но порой лишенную интересного

содержания, то парадоксы Б. Шоу полны глубокого смысла, они

гораздо значительнее. Вот образцы парадоксов Оскара Уайльда.

Ничего не делать — самый тяжкий труд.

Я интересуюсь лишь тем, что меня совсем не касается.

Эта женщина и в старости сохранила следы изумительного

своего безобразия.

Лучшее средство избавиться от искушения — поддаться

ему.

Этот ослепительный фейерверк обычно истолковывают как

вызов официальной лицемерной, ханжеской морали. Парадоксы

Б. Шоу в этом отношении гораздо выше. Рассмотрим такой его

парадокс.

Жизнь равняет всех — смерть показывает, кто в самом

деле был значительной личностью.

Еще один пример остроумного парадокса — строки из

"Писем к провинциалу" Блеза Паскаля.

Я написал длинное письмо, потому что у меня не было

времени, чтобы написать короткое.

На первый взгляд, это нарушение элементарных логических

законов: если не было времени для короткого письма, то и

подавно его не должно было хватить для длинного. Но так

кажется лишь при поверхностном чтении. Если же вникнуть в

смысл высказывания, то обнаруживается бесспорная истина, что

написать короткое письмо, вложив в него богатое содержание,

выразив его сжато и точно, — это труд нелегкий, он требует

большой затраты времени. А многословное изложение тех же

событий оказывается менее трудоемким.

Выражение Франсуа Рабле аппетит приходит во время еды

— тоже парадоксально и было в XVI веке неплохой остротой, но

от длительного употребления стало уж слишком привычным.

Фигуры высшего

пилотажа

Наряду с перечисленными выше приемами создания

смешного, используются и так называемые стилистические

фигуры, которые позволяют особым способом построить

предложение или речь. При этом изобразительность текста или

речи значительно усиливается.

К основным стилистическим фигурам относятся: инверсия,

конверсия, антитеза, риторический вопрос, риторическое

обращение и восклицание.

Инверсия — изменение нормального порядка слов в

предложении или фразе или полное изменение смысла на

противоположный.

—Я оцень, оцень сильно изуцаю русской языка. Казный день

я запоминаю 18 слов. И всего я зауцыл узе 1228 слов. И это все

здесь (показывает на голову), в зопе.

Конверсия — это преобразование смысла.

— Мы с мужем всегда проводим отпуск вместе. А вы?

— Пять лет назад мы ездили отдыхать отдельно.

— И как? Мужу понравилось?

— А откуда же я знаю? Он до сих пор не вернулся.

Антитеза — оборот, в котором сочетаются резко

противоположные, контрастные понятия и представления.

Я — царь, я — раб, я — червь, я — бог.

(Г. Державин.)

К слову сказать, романы "Война и мир" и "Преступление и

наказание" целиком построены на принципе антитезы.

Риторический вопрос — это вопрос, обращенный к

читателю или слушателю (реальному или воображаемому), но не

требующий ответа.

За мной, читатель/ Кто сказал тебе, что нет на свете

настоящей, верной, вечной любви?

(М. Булгаков.)

Риторическое обращение — очень важная для жанра

юмора стилистическая фигура, придающая произведению

нужную авторскую интонацию: торжественность,

восторженность, сердечность, доверительность, иронию и т.п.

Гаев. Да... Это вещь... (Ощупав шкаф) Дорогой,

многоуважаемый шкаф/ Приветствую твое существование,

которое вот уже больше ста лет было направлено к светлым

идеалам добра и справедливости...

(А.П. Чехов. "Вишневый сад".)

Как вы уже поняли, на этом приеме может быть построено

целое произведение.

Юмор возникает там, где есть ложное логическое развитие,

то есть софизм.